#: locale=pl ## Action ### PDF PopupPDFBehaviour_A06DC580_BF96_0DD0_41E7_26A972946105.url = files/miastoza_selection%20(1)_compressed_pl.pdf PopupPDFBehaviour_A14AB7F8_BF96_0D31_41C6_786DC589944F.url = files/miastoza_selection%20(1)_compressed_pl.pdf PopupPDFBehaviour_A0A5BA4E_BF92_0751_41C4_944BB3667DAB.url = files/miastoza_selection%20(1)_compressed_pl.pdf ### URL PopupWebFrameBehaviour_8DB7A6D3_BE4A_2AC2_41D6_9CF64F7E7413.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s1.html PopupWebFrameBehaviour_8D209255_BE4F_E5C6_41C5_88DE5223977E.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s1.html PopupWebFrameBehaviour_8D1E8932_BE46_2742_41C2_38E24F84E3E4.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s1.html PopupWebFrameBehaviour_8344C28F_BE46_2542_41E3_EA6A699A7756.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s2.html PopupWebFrameBehaviour_83400D40_BE5A_3F3E_41E5_1485471885A0.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s2.html PopupWebFrameBehaviour_838F715B_BE4A_67C2_41D8_7470DC3574B7.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s2.html PopupWebFrameBehaviour_803EA222_BE4E_2542_41B9_F116B55EE2B9.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s2.html PopupWebFrameBehaviour_82450538_BE4A_6F4E_41A5_C70C4933672D.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s2.html PopupWebFrameBehaviour_837EDA6F_BE5F_E5C2_41D3_998F532B5A6A.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s3.html PopupWebFrameBehaviour_83A2EE23_BE4E_1D42_41C1_7B3CC278D55D.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s3.html PopupWebFrameBehaviour_837AA573_BE5E_6FC1_41E6_B8D6BAE4457A.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s3.html PopupWebFrameBehaviour_8342B292_BE46_2543_41C8_9D0E6657C83A.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s3.html PopupWebFrameBehaviour_8325B944_BECA_27C6_41DF_911A14726D82.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s4.html PopupWebFrameBehaviour_809D428F_BECA_6542_41D3_CAE25AE247A9.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s4.html PopupWebFrameBehaviour_80731BFA_BEC6_1AC3_41D3_DB1451F5B16F.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s4.html PopupWebFrameBehaviour_8D202250_BE4F_E5C0_41DA_63123627A11F.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s7.html PopupWebFrameBehaviour_8EB63301_BDBA_EB3E_41C3_7014394B8E5A.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s7.html PopupWebFrameBehaviour_8DB5C6D0_BE4A_2ADF_41CD_C443C58836FB.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s7.html PopupWebFrameBehaviour_823831D6_BE46_26C2_41E2_625C8EC7D72E.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s7.html PopupWebFrameBehaviour_820306ED_BE79_EAC6_41D5_BCC5590C5836.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s7.html PopupWebFrameBehaviour_823F3A95_BE7A_6541_41E2_3FC68033C613.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s7.html PopupWebFrameBehaviour_8DBC0470_BE46_2DDE_41B0_BCF3BE00678F.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s7.html PopupWebFrameBehaviour_820FAE46_BE7E_3DC2_4181_2141537CD212.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s7.html PopupWebFrameBehaviour_820E4E4D_BE7E_3DC6_41D2_1A574CB6365C.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s8.html PopupWebFrameBehaviour_82006A9B_BE7A_6542_41E6_A0132C8E90D4.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s8.html PopupWebFrameBehaviour_8CA57D5D_BE7A_3FC6_41E3_18C3D01B4D19.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s8.html PopupWebFrameBehaviour_8C8E9ED2_BE46_1AC2_41C6_CD2FE4A2448E.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s9.html PopupWebFrameBehaviour_8E7FE2E1_BDBE_6AFE_41C2_8F3233B61F0E.url = https://wirtualny-spacer.s3.amazonaws.com/3dgs/s9.html VideoUrl_83440295_BE46_2546_41E4_21B0E6D7716C.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_9456BB01_B64A_1A28_4158_07C94844189E.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_833C0A40_BE4A_253E_41E4_2F6D13CD3DD5.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_94EDEF5B_B6DA_1AD9_41E4_BAD830253B8D.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_94A21B00_B6C6_3A28_41CF_B033766DB1B9.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_8363DA71_BE5F_E5DE_418A_35AA9C743DD5.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_94B01BDD_B6CE_39D8_4154_317E4F6E2DF2.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_9419F41D_B6CA_2E58_41E4_A979ECF7F21D.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_8378B575_BE5E_6FC6_41B4_ACCBEA5CCE5D.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_94B1A3EE_B6CE_69FB_41D6_8FB988043B72.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_94ACB9E6_B6CE_19E8_41E5_BAC36413B983.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_949BF4FB_B6BA_2FD8_41C0_F5D5B6D276C2.url = //www.youtube.com/embed/0uOfzXP45iU VideoUrl_8096F365_BEBA_2BC6_41E4_CFB1CFB4163A.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_8CC3979D_BE7B_EB46_41DB_C4E26B880BA6.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_86E13B39_BEBA_1B4E_41A2_8D27B1722EC8.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_8DB016D5_BE4A_2AC6_41D3_29EE5D166EB1.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_8EBAB6BA_BDC7_ED43_41D0_D8334D71A9E6.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_8678037A_BECA_2BC2_41BC_49A57ED0368E.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_8EB2E307_BDBA_EB42_41C4_D12064A8DE61.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_864DF3C0_BECA_2B3F_41DB_7FB58A6CC9B9.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_8E7C3324_BDBE_2B46_41E2_DA387B8A3E2D.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_8207C23C_BE4A_6546_41D7_17E84D5E2809.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_86271C11_BEC6_1D5E_41DC_2F16E78B7FCE.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_8E79E2DB_BDBE_6AC1_41CB_1FE2B42EA71C.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_86328402_BEC6_2D42_41C7_6589BAC4537A.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_8635F474_BEC6_2DC6_41D3_8496D2CA42A8.url = //www.youtube.com/embed/AaSDTSgQc2A VideoUrl_87A803E0_BE49_EAFE_41C5_D43C1FA4395E.url = //www.youtube.com/embed/ITjFLWjfFdk VideoUrl_A65747CF_BFB6_0D55_41DF_0D171B53810A.url = //www.youtube.com/embed/ITjFLWjfFdk VideoUrl_8F065B91_BDBA_FB5E_41DD_E0D66DDB8492.url = //www.youtube.com/embed/ITjFLWjfFdk VideoUrl_8E83732A_BDBE_2B43_41E2_86ABCE433099.url = //www.youtube.com/embed/ITjFLWjfFdk VideoUrl_86245F98_BE4A_1B4E_41DB_21C5C2B453C4.url = //www.youtube.com/embed/ITjFLWjfFdk VideoUrl_A65687D2_BFB6_0D4E_41E1_83153B591061.url = //www.youtube.com/embed/ITjFLWjfFdk VideoUrl_86E0E3D3_BE4A_EAC2_41E1_17053CDFD429.url = //www.youtube.com/embed/ITjFLWjfFdk VideoUrl_8EBD830E_BDBA_EB42_41D3_FE517CB147B5.url = //www.youtube.com/embed/ITjFLWjfFdk VideoUrl_1875FC7A_EF06_AD97_41ED_41BAC301A739.url = //www.youtube.com/embed/L2NDMXK2Ts8 VideoUrl_1F57766D_EF05_BDB2_41DA_D49A7E579320.url = //www.youtube.com/embed/L2NDMXK2Ts8 VideoUrl_80048EA8_BEBA_3D4E_41E5_6DBC2352335E.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_832F7250_BEBE_25DE_41E1_3F5D6C6EA215.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_9309D118_B65E_2658_41E4_6106FEBA02E3.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_8039321D_BE4E_2546_41E1_571506611BFF.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_8C06B1B8_AA4A_E658_41E4_EB9D7B59EE12.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_8D41DF92_AFDA_144D_41D7_772E8771174A.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_8346528A_BE46_2542_41E3_2813DD9D59EF.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_8002062E_BEBA_2D42_41D8_39B46D8E2B34.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_8F522D6C_AA49_FEFF_4173_AD8C53975E9F.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_94AD0AF6_B6C6_3BEB_41D6_69D345AA6E27.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_94F80F53_B6DA_1A28_41E1_D7ED04E6DF26.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw VideoUrl_9497E4F1_B6BA_2FE9_41E2_0AF71BF6E1BD.url = //www.youtube.com/embed/NGl5mt-WlYw ## Media ### Floorplan ### Image imlevel_03417A69_EF0E_F5B0_41E7_51282F897E7F.url = media/map_8B0657F0_BDCE_2ADE_41D8_FF74BD1EABDE_pl_0.png imlevel_03415A69_EF0E_F5B0_41E2_8618F45C5754.url = media/map_8B0657F0_BDCE_2ADE_41D8_FF74BD1EABDE_pl_1.png imlevel_9BB33490_C25B_CCB4_41E1_9512D287749F.url = media/popup_8CA37EE6_AE4A_15B0_41E2_021667F11E17_pl_0_0.jpg imlevel_9BB34490_C25B_CCB4_41E1_8F0ED142E26F.url = media/popup_8CA37EE6_AE4A_15B0_41E2_021667F11E17_pl_0_1.jpg imlevel_9BB35490_C25B_CCB4_419E_6E9387256020.url = media/popup_8CA37EE6_AE4A_15B0_41E2_021667F11E17_pl_0_2.jpg imlevel_9BB36490_C25B_CCB4_41E7_87BC5338D9AC.url = media/popup_8CA37EE6_AE4A_15B0_41E2_021667F11E17_pl_0_3.jpg imlevel_9B983C63_C25B_C39B_41E3_631CC83A7C83.url = media/popup_93D3EBCC_B64A_3A38_41E4_38773DDDAB95_pl_0_0.jpg imlevel_9B984C65_C25B_C39C_41E7_E67914377A4F.url = media/popup_93D3EBCC_B64A_3A38_41E4_38773DDDAB95_pl_0_1.jpg imlevel_9B986C65_C25B_C39C_41D9_A47E0F430609.url = media/popup_93D3EBCC_B64A_3A38_41E4_38773DDDAB95_pl_0_2.jpg imlevel_9B999C65_C25B_C39C_41E0_0875C1DBF4AF.url = media/popup_93D3EBCC_B64A_3A38_41E4_38773DDDAB95_pl_0_3.jpg imlevel_9BE00409_C25B_C394_41E2_8C01012B41EA.url = media/popup_949B54FA_B6BA_2FD8_41D3_1E0BC0BA74C6_pl_0_0.jpg imlevel_9BE03409_C25B_C394_41E6_7664B18B4E55.url = media/popup_949B54FA_B6BA_2FD8_41D3_1E0BC0BA74C6_pl_0_1.jpg imlevel_9BE05409_C25B_C394_41E1_E8D34739C158.url = media/popup_949B54FA_B6BA_2FD8_41D3_1E0BC0BA74C6_pl_0_2.jpg imlevel_9BE0440A_C25B_C394_41D6_F2542B0A1871.url = media/popup_949B54FA_B6BA_2FD8_41D3_1E0BC0BA74C6_pl_0_3.jpg imlevel_9BC71B86_C25B_C49C_41D9_57221D6CFCC8.url = media/popup_94A39AFF_B6C6_3BD8_41C7_4C56B4DD3ACC_pl_0_0.jpg imlevel_9BC72B86_C25B_C49C_41DA_826F6086E01A.url = media/popup_94A39AFF_B6C6_3BD8_41C7_4C56B4DD3ACC_pl_0_1.jpg imlevel_9BC74B86_C25B_C49C_41B2_15CBE5733B03.url = media/popup_94A39AFF_B6C6_3BD8_41C7_4C56B4DD3ACC_pl_0_2.jpg imlevel_9BC95B87_C25B_C49C_41E2_94970C71A141.url = media/popup_94A39AFF_B6C6_3BD8_41C7_4C56B4DD3ACC_pl_0_3.jpg imlevel_9B2F2388_C25B_C494_419F_F6661D58E26D.url = media/popup_94EC9F5A_B6DA_1ADB_41E5_F3A794A181F8_pl_0_0.jpg imlevel_9B2F6388_C25B_C494_41DD_FA2B846DC27B.url = media/popup_94EC9F5A_B6DA_1ADB_41E5_F3A794A181F8_pl_0_1.jpg imlevel_9B2F5388_C25B_C494_41B0_6DBFEEB74C66.url = media/popup_94EC9F5A_B6DA_1ADB_41E5_F3A794A181F8_pl_0_2.jpg imlevel_9BD15389_C25B_C494_41E1_57964D904074.url = media/popup_94EC9F5A_B6DA_1ADB_41E5_F3A794A181F8_pl_0_3.jpg imlevel_9B67EA2F_C25B_C7EB_41E3_8AF8F9E4AE16.url = media/popup_9A2A8F2D_B7C6_7A78_41D0_3D6007D96F82_pl_0_0.jpg imlevel_9B67DA2F_C25B_C7EB_41E5_FDE247864C1D.url = media/popup_9A2A8F2D_B7C6_7A78_41D0_3D6007D96F82_pl_0_1.jpg imlevel_9B673A2F_C25B_C7EB_41E4_66165A446BA0.url = media/popup_9A2A8F2D_B7C6_7A78_41D0_3D6007D96F82_pl_0_2.jpg imlevel_9B671A30_C25B_C7F5_41E2_1466D86B7708.url = media/popup_9A2A8F2D_B7C6_7A78_41D0_3D6007D96F82_pl_0_3.jpg imlevel_9B0162A4_C25B_C49C_41E3_CCFE6E02FA78.url = media/popup_9D2CB898_B7FE_6658_41C3_C697EAF0B643_pl_0_0.jpg imlevel_9B0142A4_C25B_C49C_41AD_4B51FC64F5EA.url = media/popup_9D2CB898_B7FE_6658_41C3_C697EAF0B643_pl_0_1.jpg imlevel_9B1EB2A4_C25B_C49C_41D7_B5556245FA88.url = media/popup_9D2CB898_B7FE_6658_41C3_C697EAF0B643_pl_0_2.jpg imlevel_9B1EF2A4_C25B_C49C_41DD_912EB5A607B7.url = media/popup_9D2CB898_B7FE_6658_41C3_C697EAF0B643_pl_0_3.jpg imlevel_9B37FB16_C25B_C5BD_41DC_BA0A10ADA8B4.url = media/popup_9DBE8EFC_B7CA_1BD8_41CF_280DBEEE5917_pl_0_0.jpg imlevel_9B372B16_C25B_C5BD_41DA_222D423A64F8.url = media/popup_9DBE8EFC_B7CA_1BD8_41CF_280DBEEE5917_pl_0_1.jpg imlevel_9B370B16_C25B_C5BD_41B9_D3E3EC55505D.url = media/popup_9DBE8EFC_B7CA_1BD8_41CF_280DBEEE5917_pl_0_2.jpg imlevel_9B396B17_C25B_C5BB_41E5_7996CB36BD81.url = media/popup_9DBE8EFC_B7CA_1BD8_41CF_280DBEEE5917_pl_0_3.jpg imlevel_9BAD8C30_C25B_43F4_41E4_F64FC8811763.url = media/popup_B0F6360D_ADCA_34A4_41D6_2E5BFA139611_pl_0_0.jpg imlevel_9BAA7C31_C25B_43F4_41E6_13C931D0B6D6.url = media/popup_B0F6360D_ADCA_34A4_41D6_2E5BFA139611_pl_0_1.jpg imlevel_9BAA6C31_C25B_43F4_41CF_14E6A5FFBF48.url = media/popup_B0F6360D_ADCA_34A4_41D6_2E5BFA139611_pl_0_2.jpg imlevel_9BAA5C31_C25B_43F4_41AD_017A7C0A8140.url = media/popup_B0F6360D_ADCA_34A4_41D6_2E5BFA139611_pl_0_3.jpg imlevel_9445A45B_C25B_43B4_41C3_93BA788FA52C.url = media/popup_B7BB8826_AE5A_FCB8_41D6_5139B3736815_pl_0_0.jpg imlevel_9445945B_C25B_43B4_41C2_97C416508836.url = media/popup_B7BB8826_AE5A_FCB8_41D6_5139B3736815_pl_0_1.jpg imlevel_9445845B_C25B_43B4_41DC_BB286D0DABBA.url = media/popup_B7BB8826_AE5A_FCB8_41D6_5139B3736815_pl_0_2.jpg imlevel_9442445B_C25B_43B4_41E3_322AB1A9C60E.url = media/popup_B7BB8826_AE5A_FCB8_41D6_5139B3736815_pl_0_3.jpg ### Popup Image ### Title album_CB024D28_D90D_D688_41D1_19F925FA75AC_0.label = 026_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernasbo_hater_20241214_1619 album_CB024D28_D90D_D688_41D1_19F925FA75AC_1.label = 044_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernasbo_hater_20241214_1656 photo_C87D65E2_D902_71B9_41E4_70A21C350522.label = 093_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernasbo_hater_20241214_1715 photo_C87D65E2_D902_71B9_41E4_70A21C350522.label = 093_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernasbo_hater_20241214_1715 photo_C93FE800_D902_7E79_41E4_4982E2037456.label = 094_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernasbo_hater_20241214_1715 photo_C93FE800_D902_7E79_41E4_4982E2037456.label = 094_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernasbo_hater_20241214_1715 album_9B5C131C_BFC6_2B46_41A7_859905A82909_0.label = 0blokidruk panorama_A1695893_AA46_7EAF_41DC_EFC14DBDF14C.label = 1 panorama_A0AA43D2_AA46_72A9_41E1_1524A9DEE369.label = 10 panorama_A0AB8223_AA46_6DEE_4191_AD982B5CA1D0.label = 11 panorama_A0AAC057_AA46_2E57_41E2_BAD3EA760BEE.label = 12 panorama_A0AA5DAD_AA46_36FB_41B0_7CE9FA21041F.label = 13 album_CB024D28_D90D_D688_41D1_19F925FA75AC_2.label = 134_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernasbo_hater_20241214_1710 panorama_A0AAC9CA_AA46_1EB9_41D1_45C555A46429.label = 14 panorama_A0AAF6F6_AA46_F269_41E1_6317E7AE8DC1.label = 15 panorama_A0AA0459_AA46_165B_41D4_A9ECFEB2D010.label = 16 panorama_A0AAD15F_AA46_2E57_41E1_2690F04AEC39.label = 17 panorama_A0AA7D27_AA46_37F6_41E1_86FD1EE49647.label = 18 panorama_A0AA5948_AA46_1FB9_41BB_7ACC228B58FF.label = 19 panorama_A0A89579_AA46_165B_41D3_3EAC9A3DB863.label = 2 panorama_A0A9D680_AA46_72A9_41CA_6C0924F52F9C.label = 20 album_CB024D28_D90D_D688_41D1_19F925FA75AC_3.label = 20241207_191649_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernas_bo_hater_035 album_CB024D28_D90D_D688_41D1_19F925FA75AC_4.label = 20241207_193600_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernas_bo_hater_078 photo_C930A9D7_D902_7187_41CF_2F40F0C3F26A.label = 20241207_193845_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernas_bo_hater_084 photo_C930A9D7_D902_7187_41CF_2F40F0C3F26A.label = 20241207_193845_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernas_bo_hater_084 panorama_A0A9D3D3_AA46_12AF_41DC_94F842334915.label = 21 panorama_A60F92C7_AA4A_32B7_41E2_1D9755F33CE6.label = 22a panorama_A0A9A0EE_AA46_2E79_41E2_8111E4AB03E0.label = 23 panorama_A0AAF2D5_AA46_32AB_41E0_701D5BA0CE78.label = 3 panorama_A0AA4048_AA46_2DBA_41C9_7B70C8E6FBDC.label = 4 panorama_A0AA7DC3_AA46_16AE_41D4_98832E5B534E.label = 5 panorama_A0ABDBA2_AA47_F2E9_41DE_A096336FDB9B.label = 6 panorama_A0ABD984_AA46_1EA9_41C8_69E83A8F3B7C.label = 7 panorama_A0ABC825_AA46_3DEA_41B1_5D0F9D01ED8E.label = 8 panorama_A0A925C0_AA46_16A9_41DC_11936BA34A20.label = 9 album_CB024D28_D90D_D688_41D1_19F925FA75AC.label = Album fotograficzny 026_zaniedomowienie_Subteria_fotMaciekBernasbo_hater_20241214_1619 album_9B5C131C_BFC6_2B46_41A7_859905A82909.label = Album fotograficzny 0blokidruk album_9B070095_BFC6_2546_41E1_85FBD7558456.label = Album fotograficzny Alicja-Pakosz-Business-trip,-2021,-fot album_879F6750_BFC6_2BDF_41B5_8C838523782F.label = Album fotograficzny DARIAIRENASWIATY (1) album_9773044E_B6FE_2E38_41A5_92C4948B0366.label = Album fotograficzny HorbowLukasz_DomekDlaPtakow (1) album_B1A04D85_AE5A_1472_41C8_9E518258F1C6.label = Album fotograficzny I wish I could eat the salt off-Kamila Kobierzynska album_A7C03800_BF96_02C8_41CB_E59684F27E78.label = Album fotograficzny IMG_4090 album_B154E542_AE46_34F7_41DA_4DDD8339AE44.label = Album fotograficzny IMG_4679 album_B1ADA085_AE5A_EC72_41A1_70F5CAD0E612.label = Album fotograficzny IMG_4680 album_951114E9_B6FA_EFF8_41E1_1C01630438CB.label = Album fotograficzny Januszko _Zażubrowienie_ album_8F02C619_AA4A_2A59_41B0_3F78CF765D31.label = Album fotograficzny Katarzyna Ramut_Przedmioty pamięci_1_2023 album_8F88BC1F_AA49_FE59_41C9_5AD17C500A7E.label = Album fotograficzny Lompe_wszystkie_matki_moje_001 album_952325A5_B6FA_2E68_41C9_1572747EAA0C.label = Album fotograficzny Magdalena_Gał__ka_Niemiejsce3 album_8F81AB82_AA4A_1A28_41C5_871283F7E8BE.label = Album fotograficzny Magdalena_Gał_ka_Towarzysz1 album_953829E1_B6FE_19E9_41B7_7F5E4265AF7D.label = Album fotograficzny Mieszkanie kompaktowe Gabriel Kryszpiniuk 1 album_8F3DA503_AA4A_2E28_41E0_4D3689E0BE12.label = Album fotograficzny NIE POKAZUJ JĘZYKA nowicka a album_952E6E3A_B6FE_1A5B_41D3_38446F9A4EE1.label = Album fotograficzny Rodiuk_Kroniki 2022 3 album_8FB44EB5_AA7A_3A69_41E3_EFC17B6F2888.label = Album fotograficzny Sadzonka_Ania Grzymała album_8F97E007_AA46_6629_41CE_6BD0C348FBE4.label = Album fotograficzny Woźniak-Mongrels-widok ogolny album_957B7F9E_B6FE_1A5B_41C6_FEE0140FE294.label = Album fotograficzny domu nie da sie spakowac1 album_8F6A3605_AA46_2A28_41E5_F373A0016539.label = Album fotograficzny grzymala-a-jacuzzi-2022 album_953B157C_B6FE_2ED8_41DD_BF5B7FAC2BCE.label = Album fotograficzny maja_michalska_idealstadt album_B18093E7_ADC6_7364_41AB_53C964952375.label = Album fotograficzny marcin_rockstein_osiedlowy_monitoring album_B13D9DF2_ADDA_1761_41DF_87784D4FB949.label = Album fotograficzny walizka 1 album_8E838E38_ADFA_34EE_41CB_399511DD2189.label = Album fotograficzny walizka 2 album_952D7A29_B6FA_7A78_41C5_611D23EF383E.label = Album fotograficzny znaczki 2 album_9B070095_BFC6_2546_41E1_85FBD7558456_0.label = Alicja-Pakosz-Business-trip,-2021,-fot album_879F6750_BFC6_2BDF_41B5_8C838523782F_0.label = DARIAIRENASWIATY (1) album_9773044E_B6FE_2E38_41A5_92C4948B0366_0.label = HorbowLukasz_DomekDlaPtakow (1) album_9773044E_B6FE_2E38_41A5_92C4948B0366_1.label = HorbowLukasz_DomekDlaPtakow (3) album_9773044E_B6FE_2E38_41A5_92C4948B0366_2.label = HorbowLukasz_DomekDlaPtakow (4) album_B1A04D85_AE5A_1472_41C8_9E518258F1C6_0.label = I wish I could eat the salt off-Kamila Kobierzynska album_B1A04D85_AE5A_1472_41C8_9E518258F1C6_1.label = I wish I could eat the salt off-Kamila Kobierzynska_3 album_B1A04D85_AE5A_1472_41C8_9E518258F1C6_2.label = I wish I could eat the slat off-Kamila Kobierzynska_2 album_A7C03800_BF96_02C8_41CB_E59684F27E78_5.label = IMG_20241212_162824 album_A7C03800_BF96_02C8_41CB_E59684F27E78_6.label = IMG_20241212_162835 album_A7C03800_BF96_02C8_41CB_E59684F27E78_0.label = IMG_4090 album_A7C03800_BF96_02C8_41CB_E59684F27E78_1.label = IMG_4091 album_A7C03800_BF96_02C8_41CB_E59684F27E78_2.label = IMG_4092 album_A7C03800_BF96_02C8_41CB_E59684F27E78_3.label = IMG_4093 album_A7C03800_BF96_02C8_41CB_E59684F27E78_4.label = IMG_4094 photo_A8BB9334_BC31_538A_41DA_D3F1255328B3.label = IMG_4679 photo_A8BB56D1_BC31_D28A_41E1_093C4518A74A.label = IMG_4679 photo_A8BB9334_BC31_538A_41DA_D3F1255328B3.label = IMG_4679 photo_A8BB56D1_BC31_D28A_41E1_093C4518A74A.label = IMG_4679 photo_A8BA8C7F_BC31_D676_41DC_B8F80576DBFC.label = IMG_4680 photo_A8BA8C7F_BC31_D676_41DC_B8F80576DBFC.label = IMG_4680 photo_A8BB394D_BC31_5F9B_41CA_6FAB81569961.label = IMG_4680 photo_A8BB394D_BC31_5F9B_41CA_6FAB81569961.label = IMG_4680 album_951114E9_B6FA_EFF8_41E1_1C01630438CB_2.label = Januszko _Zażubrowienie_ album_951114E9_B6FA_EFF8_41E1_1C01630438CB_0.label = Januszko _Zażubrowienie_ album_951114E9_B6FA_EFF8_41E1_1C01630438CB_1.label = Januszko _Zażubrowienie_ detal album_8F02C619_AA4A_2A59_41B0_3F78CF765D31_0.label = Katarzyna Ramut_Przedmioty pamięci_1_2023 album_8F02C619_AA4A_2A59_41B0_3F78CF765D31_1.label = Katarzyna Ramut_Przedmioty pamięci_2_2023 album_8F02C619_AA4A_2A59_41B0_3F78CF765D31_2.label = Katarzyna Ramut_Przedmioty pamięci_3_2023 album_8F02C619_AA4A_2A59_41B0_3F78CF765D31_3.label = Katarzyna Ramut_Przedmioty pamięci_4_2023 album_952325A5_B6FA_2E68_41C9_1572747EAA0C_0.label = Magdalena_Gał__ka_Niemiejsce3 album_8F81AB82_AA4A_1A28_41C5_871283F7E8BE_0.label = Magdalena_Gał_ka_Towarzysz1 album_952325A5_B6FA_2E68_41C9_1572747EAA0C_1.label = Magdalena_Gałka_Niemiejsce1 album_952325A5_B6FA_2E68_41C9_1572747EAA0C_2.label = Magdalena_Gałka_Niemiejsce2 album_8F81AB82_AA4A_1A28_41C5_871283F7E8BE_1.label = Magdalena_Gałka_Towarzysz2 album_8F81AB82_AA4A_1A28_41C5_871283F7E8BE_2.label = Magdalena_Gałka_Towarzysz3 album_953829E1_B6FE_19E9_41B7_7F5E4265AF7D_0.label = Mieszkanie kompaktowe Gabriel Kryszpiniuk 1 album_953829E1_B6FE_19E9_41B7_7F5E4265AF7D_1.label = Mieszkanie kompaktowe Gabriel Kryszpiniuk 2 album_953829E1_B6FE_19E9_41B7_7F5E4265AF7D_2.label = Mieszkanie kompaktowe Gabriel Kryszpiniuk 3 album_953829E1_B6FE_19E9_41B7_7F5E4265AF7D_3.label = Mieszkanie kompaktowe Gabriel Kryszpiniuk 4 album_953829E1_B6FE_19E9_41B7_7F5E4265AF7D_4.label = Mieszkanie kompaktowe Gabriel Kryszpiniuk 5 album_8F3DA503_AA4A_2E28_41E0_4D3689E0BE12_0.label = NIE POKAZUJ JĘZYKA nowicka a album_952E6E3A_B6FE_1A5B_41D3_38446F9A4EE1_3.label = Rodiuk_Kroniki 2022 album_952E6E3A_B6FE_1A5B_41D3_38446F9A4EE1_0.label = Rodiuk_Kroniki 2022 3 album_952E6E3A_B6FE_1A5B_41D3_38446F9A4EE1_1.label = Rodiuk_Kroniki 2022 4 album_952E6E3A_B6FE_1A5B_41D3_38446F9A4EE1_2.label = Rodiuk_Kroniki 2022. album_8FB44EB5_AA7A_3A69_41E3_EFC17B6F2888_0.label = Sadzonka_Ania Grzymała album_8F97E007_AA46_6629_41CE_6BD0C348FBE4_0.label = Woźniak-Mongrels-widok ogolny album_8F97E007_AA46_6629_41CE_6BD0C348FBE4_1.label = Woźniak-The Mongrels1 album_8F97E007_AA46_6629_41CE_6BD0C348FBE4_2.label = Woźniak-The Mongrels2 album_8F97E007_AA46_6629_41CE_6BD0C348FBE4_3.label = Woźniak-The Mongrels3 photo_A6648CBA_BC31_76FE_41DD_F01C40FB7E0C.label = all photo_A719F043_BC31_2D8E_418A_F9A44C510472.label = all photo_A719F043_BC31_2D8E_418A_F9A44C510472.label = all photo_A6648CBA_BC31_76FE_41DD_F01C40FB7E0C.label = all album_9B5C131C_BFC6_2B46_41A7_859905A82909_1.label = blokidruk-2 album_9B5C131C_BFC6_2B46_41A7_859905A82909_2.label = blokidruk-3 album_9B5C131C_BFC6_2B46_41A7_859905A82909_3.label = blokidruk-4 video_9AC6AAA1_B6DA_1A69_41DA_AD9B45B3949D.label = fomo (1) video_9B2FD458_B6DE_2ED8_41E1_B4CABD2C436A.label = fomo (1) album_8F6A3605_AA46_2A28_41E5_F373A0016539_0.label = grzymala-a-jacuzzi-2022 video_93C7BA47_B64A_1A29_41CF_95894653016C.label = intruz video_857B35BD_BFCA_6F46_41CF_4B4EC7E1D4B5.label = list do dziadków album_953B157C_B6FE_2ED8_41DD_BF5B7FAC2BCE_0.label = maja_michalska_idealstadt album_953B157C_B6FE_2ED8_41DD_BF5B7FAC2BCE_1.label = maja_michalska_idealstadt_detal_2 album_B18093E7_ADC6_7364_41AB_53C964952375_0.label = marcin_rockstein_osiedlowy_monitoring album_8F3DA503_AA4A_2E28_41E0_4D3689E0BE12_1.label = nie pokazuj języka... Nowicka fragment video_8D424BB0_AFDA_33B9_41E1_609439D3AA1A.label = o wyjściu w polske map_8B0657F0_BDCE_2ADE_41D8_FF74BD1EABDE.label = plan photo_A703E0BD_BF92_033E_41B1_8A214EBCEAAA.label = przedmioty pamieci 1 photo_A703E0BD_BF92_033E_41B1_8A214EBCEAAA.label = przedmioty pamieci 1 photo_A96882D2_BF92_074B_41E2_59E7DA7F4994.label = przedmioty pamieci 2 photo_A96882D2_BF92_074B_41E2_59E7DA7F4994.label = przedmioty pamieci 2 photo_A96424C5_BF92_034E_41A6_61FB1CDF6BA0.label = przedmioty pamieci 3 photo_A96424C5_BF92_034E_41A6_61FB1CDF6BA0.label = przedmioty pamieci 3 photo_A96596C8_BF92_0F46_41E7_8FC75A051801.label = przedmioty pamieci 4 photo_A96596C8_BF92_0F46_41E7_8FC75A051801.label = przedmioty pamieci 4 photo_A965C8BD_BF92_033F_41E2_1F543B158753.label = przedmioty pamieci 5 photo_A965C8BD_BF92_033F_41E2_1F543B158753.label = przedmioty pamieci 5 photo_A9655AB0_BF92_07C5_41C7_1A78EB820413.label = przedmioty pamieci 6 photo_A9655AB0_BF92_07C5_41C7_1A78EB820413.label = przedmioty pamieci 6 photo_A965BC93_BF92_03CA_4193_5B8BD24C20F9.label = przedmioty pamieci 7 photo_A965BC93_BF92_03CA_4193_5B8BD24C20F9.label = przedmioty pamieci 7 photo_A9DA435F_BC11_5385_41D0_E07CAB4B278E.label = walizki photo_A9DA435F_BC11_5385_41D0_E07CAB4B278E.label = walizki photo_A8CD373F_BC11_3385_41E6_6BB0BA63D109.label = walizki photo_A8CD373F_BC11_3385_41E6_6BB0BA63D109.label = walizki photo_A850F187_BF8E_05CD_417C_374848C3872F.label = wszystkie matki 1 photo_A850F187_BF8E_05CD_417C_374848C3872F.label = wszystkie matki 1 photo_A94903D3_BF8E_0545_41E3_1336C141D9E1.label = wszystkie matki 2 photo_A94903D3_BF8E_0545_41E3_1336C141D9E1.label = wszystkie matki 2 photo_A94855E4_BF8E_0D43_41DA_4012E136771A.label = wszystkie matki 3 photo_A94855E4_BF8E_0D43_41DA_4012E136771A.label = wszystkie matki 3 album_952D7A29_B6FA_7A78_41C5_611D23EF383E_1.label = znaczki album_952D7A29_B6FA_7A78_41C5_611D23EF383E_0.label = znaczki 2 ### Video videolevel_0375B7BB_EF0E_FA97_41CD_2BB8EA8A5511.url = media/video_857B35BD_BFCA_6F46_41CF_4B4EC7E1D4B5_pl.mp4 videolevel_0375B7BB_EF0E_FA97_41CD_2BB8EA8A5511.posterURL = media/video_857B35BD_BFCA_6F46_41CF_4B4EC7E1D4B5_poster_pl.jpg videolevel_034AE92A_EF0E_F7B0_41DF_ED6E17E2FC07.url = media/video_8D424BB0_AFDA_33B9_41E1_609439D3AA1A_pl.mp4 videolevel_034AE92A_EF0E_F7B0_41DF_ED6E17E2FC07.posterURL = media/video_8D424BB0_AFDA_33B9_41E1_609439D3AA1A_poster_pl.jpg videolevel_034D697E_EF0E_F790_41B5_E7ED7B2BAD86.url = media/video_93C7BA47_B64A_1A29_41CF_95894653016C_pl.mp4 videolevel_034D697E_EF0E_F790_41B5_E7ED7B2BAD86.posterURL = media/video_93C7BA47_B64A_1A29_41CF_95894653016C_poster_pl.jpg videolevel_034E6A36_EF0E_F590_41EE_474A09549299.url = media/video_9AC6AAA1_B6DA_1A69_41DA_AD9B45B3949D_pl.mp4 videolevel_034E6A36_EF0E_F590_41EE_474A09549299.posterURL = media/video_9AC6AAA1_B6DA_1A69_41DA_AD9B45B3949D_poster_pl.jpg videolevel_034FA9D5_EF0E_F690_41AA_05216E5F595F.url = media/video_9B2FD458_B6DE_2ED8_41E1_B4CABD2C436A_pl.mp4 videolevel_034FA9D5_EF0E_F690_41AA_05216E5F595F.posterURL = media/video_9B2FD458_B6DE_2ED8_41E1_B4CABD2C436A_poster_pl.jpg ### Video Subtitles ## Popup ### Body htmlText_8024F21B_BE4E_2542_41D2_BBC9236E5D66.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_949284F3_B6BA_2FE9_41DF_071503E16BE2.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_8DB1ADCA_BEBE_3EC2_41C1_02AD198712C1.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_8005A62C_BEBA_2D46_41C2_6F74C590A29B.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_8F512D6E_AA49_FEF8_41C2_3C720D04C5F5.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_8F4A84B1_AA4A_2E68_41B4_E40350B0EF2E.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_834A5289_BE46_254E_41E3_6D3FA93A08A7.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_80790EA6_BEBA_3D42_4191_1B5009C8953F.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_8BFBB1BE_AA4A_E658_41E3_9A662C52D108.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_930D211B_B65E_2658_4178_46EAFCAE19D0.html =
akryl na płótnie, 2022
Obraz przedstawia motyw rośnięcia czegoś na sadzonce jako symbolu utopijnego postulatu o ogólnej dostępności tego czegoś. Z rośliny wyrasta wiele stołów, na których dla każdego jest posiłek.
htmlText_8DA754D8_BEBA_2ECF_41D1_F990A40BAF75.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_8039B21F_BE4E_2542_41CA_58F54837B052.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_949374F5_B6BA_2FE8_41CE_D60462A19AAB.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_8358ED3B_BE5A_3F42_41E4_5D5A963EFAEC.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_80041EA9_BEBA_3D4E_419F_583E5B45E8A7.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_930DA11D_B65E_2658_41E0_CF117BB88AC3.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_94FA6F56_B6DA_1A2B_418A_5A6A92CA5DB5.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_94AAAAFA_B6C6_3BD8_41D6_BAB91236D026.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_8BFAB1C5_AA4A_E628_41E0_1AAE00BC0995.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_8D79BC9F_AA5A_1E59_41DD_0DD8C7D05C44.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_83889156_BE4A_67C3_41A4_111E06F4B9F9.html =
akryl na płótnie, 2024
Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_A655A7CF_BFB6_0D55_41E7_55B071066546.html =
animacja 3D, 2024
Feel like home to kilkuminutowy film animowany wykonany w technice 3D, eksplorujący definicję domu. Punkt wyjścia dla jego powstania stanowiły nagrania głosowe, w których osoby z różnych stron świata, poznane przez autorkę podczas podróży, odpowiadają na pytanie, czym jest dla nich dom. Ich odpowiedzi odbiegają od klasycznego pojmowania domu jako stałego i stabilnego miejsca zamieszkania, a kierują się w stronę nomadyzmu i rozumienia tego pojęcia w sposób bardziej metaforyczny. Ich historie stanowią tło animacji, w której kobieca postać przemierza wykreowane, poetyckie przestrzenie, poszukując własnej odpowiedzi na to pytanie.
htmlText_A656D7D2_BFB6_0D4E_41DB_EB3ACB4A9E87.html =
animacja 3D, 2024
Feel like home to kilkuminutowy film animowany wykonany w technice 3D, eksplorujący definicję domu. Punkt wyjścia dla jego powstania stanowiły nagrania głosowe, w których osoby z różnych stron świata, poznane przez autorkę podczas podróży, odpowiadają na pytanie, czym jest dla nich dom. Ich odpowiedzi odbiegają od klasycznego pojmowania domu jako stałego i stabilnego miejsca zamieszkania, a kierują się w stronę nomadyzmu i rozumienia tego pojęcia w sposób bardziej metaforyczny. Ich historie stanowią tło animacji, w której kobieca postać przemierza wykreowane, poetyckie przestrzenie, poszukując własnej odpowiedzi na to pytanie.
htmlText_86E433D3_BE4A_EAC2_41BD_737AB927779F.html =
animacja 3D, 2024
Feel like home to kilkuminutowy film animowany wykonany w technice 3D, eksplorujący definicję domu. Punkt wyjścia dla jego powstania stanowiły nagrania głosowe, w których osoby z różnych stron świata, poznane przez autorkę podczas podróży, odpowiadają na pytanie, czym jest dla nich dom. Ich odpowiedzi odbiegają od klasycznego pojmowania domu jako stałego i stabilnego miejsca zamieszkania, a kierują się w stronę nomadyzmu i rozumienia tego pojęcia w sposób bardziej metaforyczny. Ich historie stanowią tło animacji, w której kobieca postać przemierza wykreowane, poetyckie przestrzenie, poszukując własnej odpowiedzi na to pytanie.
htmlText_8E829329_BDBE_2B4E_41DF_4F71CA68DC04.html =
animacja 3D, 2024
Feel like home to kilkuminutowy film animowany wykonany w technice 3D, eksplorujący definicję domu. Punkt wyjścia dla jego powstania stanowiły nagrania głosowe, w których osoby z różnych stron świata, poznane przez autorkę podczas podróży, odpowiadają na pytanie, czym jest dla nich dom. Ich odpowiedzi odbiegają od klasycznego pojmowania domu jako stałego i stabilnego miejsca zamieszkania, a kierują się w stronę nomadyzmu i rozumienia tego pojęcia w sposób bardziej metaforyczny. Ich historie stanowią tło animacji, w której kobieca postać przemierza wykreowane, poetyckie przestrzenie, poszukując własnej odpowiedzi na to pytanie.
htmlText_86280F98_BE4A_1B4E_41D3_CA36DE9B9ED1.html =
animacja 3D, 2024
Feel like home to kilkuminutowy film animowany wykonany w technice 3D, eksplorujący definicję domu. Punkt wyjścia dla jego powstania stanowiły nagrania głosowe, w których osoby z różnych stron świata, poznane przez autorkę podczas podróży, odpowiadają na pytanie, czym jest dla nich dom. Ich odpowiedzi odbiegają od klasycznego pojmowania domu jako stałego i stabilnego miejsca zamieszkania, a kierują się w stronę nomadyzmu i rozumienia tego pojęcia w sposób bardziej metaforyczny. Ich historie stanowią tło animacji, w której kobieca postać przemierza wykreowane, poetyckie przestrzenie, poszukując własnej odpowiedzi na to pytanie.
htmlText_8EB2530E_BDBA_EB42_41D8_4B660C493464.html =
animacja 3D, 2024
Feel like home to kilkuminutowy film animowany wykonany w technice 3D, eksplorujący definicję domu. Punkt wyjścia dla jego powstania stanowiły nagrania głosowe, w których osoby z różnych stron świata, poznane przez autorkę podczas podróży, odpowiadają na pytanie, czym jest dla nich dom. Ich odpowiedzi odbiegają od klasycznego pojmowania domu jako stałego i stabilnego miejsca zamieszkania, a kierują się w stronę nomadyzmu i rozumienia tego pojęcia w sposób bardziej metaforyczny. Ich historie stanowią tło animacji, w której kobieca postać przemierza wykreowane, poetyckie przestrzenie, poszukując własnej odpowiedzi na to pytanie.
htmlText_83438296_BE46_2542_41E2_8698521EA545.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_9A3E9666_BFBA_2DC2_41E0_772B1DF82417.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_868164D3_BFC6_EEC2_41DD_E8128354B74B.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_8117C41A_BFC6_2D42_41E4_ACC117A65B41.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_836C26B7_BE46_2D42_41C2_B3EF1D7649DA.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_8379C576_BE5E_6FC2_41E3_A168A5332A23.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_9A3AF668_BFBA_2DCE_41DC_7068ACCA2172.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_87BD3677_BFCE_2DC2_41DD_F761D7BE90ED.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_83624A72_BE5F_E5C2_41D3_CCB5FE5AF102.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_9A38766A_BFBA_2DC2_41E3_3B5DA1F577D7.html =
aplikacja interaktywna
List do Dziadków stanowi próbę rekonstrukcji nieodnalezionego listu, zakopanego przez dziadków autora w dniu jego narodzin. Praca jest zrealizowana w formie interaktywnej aplikacji. Wyimaginowane słowa dziadków nakładają się na fizyczne elementy ich przestrzeni. Artysta bada swoje więzi z przeszłością, na nowo odkrywając swoją tożsamość, poprzez połączenie świata wyobrażeń i rzeczywistości. Praca przywołuje wspomnienia zaklęte w miejscach i przedmiotach, tworząc cyfrowy dialog między pokoleniami. W ten sposób artysta nie tylko ożywia pamięć o bliskich, ale również tworzy nowe wspólne doświadczenie — osobisty list skierowany zarówno do nich, jak i do siebie, w przestrzeni wspomnień.
htmlText_8E7932DF_BDBE_6AC2_41DA_D476D0A120ED.html =
asamblaż i malarstwo, 2024
Wszystkie rzeczy użyte do stworzenia asamblażu pochodzą z mojego rodzinnego domu, który musiałam opuścić w 2022 roku z powodu pełnoskalowej inwazji Rosji na Ukrainę. Przy okazji pierwszego powrotu do domu, po długim czasie nieobecności, postanowiłam zebrać przedmioty, które są dla mnie ważne. Każdy z nich mówi o czymś innym: o wspólnym wspomnieniu, o „tym samym” dniu, o stracie bliskiej osoby, o codziennym życiu, a także o mieście, z którego pochodzą moi rodzice i dziadkowie, a do którego być może już nigdy nie wrócę.
htmlText_9BEB47EE_B7CA_29FB_41CE_40FF478876F9.html =
asamblaż i malarstwo, 2024
Wszystkie rzeczy użyte do stworzenia asamblażu pochodzą z mojego rodzinnego domu, który musiałam opuścić w 2022 roku z powodu pełnoskalowej inwazji Rosji na Ukrainę. Przy okazji pierwszego powrotu do domu, po długim czasie nieobecności, postanowiłam zebrać przedmioty, które są dla mnie ważne. Każdy z nich mówi o czymś innym: o wspólnym wspomnieniu, o „tym samym” dniu, o stracie bliskiej osoby, o codziennym życiu, a także o mieście, z którego pochodzą moi rodzice i dziadkowie, a do którego być może już nigdy nie wrócę.
htmlText_9D244897_B7FE_6628_41E1_D326821D32A0.html =
asamblaż i malarstwo, 2024
Wszystkie rzeczy użyte do stworzenia asamblażu pochodzą z mojego rodzinnego domu, który musiałam opuścić w 2022 roku z powodu pełnoskalowej inwazji Rosji na Ukrainę. Przy okazji pierwszego powrotu do domu, po długim czasie nieobecności, postanowiłam zebrać przedmioty, które są dla mnie ważne. Każdy z nich mówi o czymś innym: o wspólnym wspomnieniu, o „tym samym” dniu, o stracie bliskiej osoby, o codziennym życiu, a także o mieście, z którego pochodzą moi rodzice i dziadkowie, a do którego być może już nigdy nie wrócę.
htmlText_8C7D79D1_BDBA_E6DE_41BF_3E8287086D3E.html =
asamblaż i malarstwo, 2024
Wszystkie rzeczy użyte do stworzenia asamblażu pochodzą z mojego rodzinnego domu, który musiałam opuścić w 2022 roku z powodu pełnoskalowej inwazji Rosji na Ukrainę. Przy okazji pierwszego powrotu do domu, po długim czasie nieobecności, postanowiłam zebrać przedmioty, które są dla mnie ważne. Każdy z nich mówi o czymś innym: o wspólnym wspomnieniu, o „tym samym” dniu, o stracie bliskiej osoby, o codziennym życiu, a także o mieście, z którego pochodzą moi rodzice i dziadkowie, a do którego być może już nigdy nie wrócę.
htmlText_949344F9_B6BA_2FD8_41E3_B5DA656A931D.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_8346328E_BE46_2542_41E4_EF26948C860C.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_8315FB1B_BE4A_3B42_41D9_63C12E95ECE7.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_89CC1498_AA4A_2E58_41D6_8976CA0594A8.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_94A87AFE_B6C6_3BD8_41C0_CE33D5DF8A4F.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_83468D3E_BE5A_3F42_41CB_B84CCDCA38B1.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_94E46F58_B6DA_1A27_41A6_4EFCB2D7023C.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_838EF15A_BE4A_67C2_41CD_4FAC751267A7.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_80392221_BE4E_257E_41DC_A1567F208B19.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_93F34122_B65E_2668_41E0_AD79C44FB053.html =
cyjanotypia, fotogram, 2023
Cykl powstał jako próba zatrzymania coraz mniej wyraźnych wspomnień o bliskich mi osobach, miejscach i przedmiotach. Był odpowiedzią na znikanie domu moich dziadków po ich śmierci — tego, co stworzyły i dotykały ich dłonie. Nie mogąc zabrać ze sobą fizycznych pamiątek, stworzyłam odbicia zwyczajnych, często uszkodzonych rzeczy, które mogły mi towarzyszyć we własnym poszukiwaniu domu i stać się nicią łączącą mnie z odległym czasem. Opowiadam historię o wędrówce rzeczy w wędrówce ludzi i śladach, jakie po sobie zostawiamy. Pracując na cyklem, wybrałam formę fotogramu. Papier absorbuje emulsję, światło, energię i przyjmuje „czuły” odcisk przedmiotu. Zapis dokonuje się. W tym odbiciu jest więcej, niż może się wydawać…
htmlText_80576152_BECA_27C2_41CB_6E366526EBE4.html =
fotografia, 2024
Dyptyk opowiada o przeszłości i teraźniejszości mojego ojca. Na mniejszym zdjęciu z lat 70. widzimy młodego mężczyznę, pełnego życia i marzeń. Był szczęśliwy, ambitny i na swoim miejscu — takiego go nie poznałam. Większe ujęcie ukazuje mojego ojca, jako starszego mężczyznę, z wyraźnymi śladami życia. Emigrował z Iraku. Przyleciał z Jugosławii do Polski, a po kilkunastu latach wyjechał do Kanady, by wrócić z pieniędzmi do Warszawy. W Iraku był, jak mu się wydaje, trzy razy, choć liczby mu się mylą. Młody mężczyzna i starszy ojciec wykonują ten sam gest — zasłaniają twarz. To symbol jego złożonej tożsamości kulturowej oraz ciągłej walki z zagubieniem. Nigdy nie zaakceptował nowej kultury, plącze mu się język i odczuwa frustrację wobec otoczenia. Nie ma swojego domu.
htmlText_B31A31F2_AE4A_6F96_41DE_DF5196FD3A69.html =
fotografia, 2024
Dyptyk opowiada o przeszłości i teraźniejszości mojego ojca. Na mniejszym zdjęciu z lat 70. widzimy młodego mężczyznę, pełnego życia i marzeń. Był szczęśliwy, ambitny i na swoim miejscu — takiego go nie poznałam. Większe ujęcie ukazuje mojego ojca, jako starszego mężczyznę, z wyraźnymi śladami życia. Emigrował z Iraku. Przyleciał z Jugosławii do Polski, a po kilkunastu latach wyjechał do Kanady, by wrócić z pieniędzmi do Warszawy. W Iraku był, jak mu się wydaje, trzy razy, choć liczby mu się mylą. Młody mężczyzna i starszy ojciec wykonują ten sam gest — zasłaniają twarz. To symbol jego złożonej tożsamości kulturowej oraz ciągłej walki z zagubieniem. Nigdy nie zaakceptował nowej kultury, plącze mu się język i odczuwa frustrację wobec otoczenia. Nie ma swojego domu.
htmlText_8D2EB8E0_BECA_66FE_41E0_FEE7734F27F7.html =
fotografia, 2024
Dyptyk opowiada o przeszłości i teraźniejszości mojego ojca. Na mniejszym zdjęciu z lat 70. widzimy młodego mężczyznę, pełnego życia i marzeń. Był szczęśliwy, ambitny i na swoim miejscu — takiego go nie poznałam. Większe ujęcie ukazuje mojego ojca, jako starszego mężczyznę, z wyraźnymi śladami życia. Emigrował z Iraku. Przyleciał z Jugosławii do Polski, a po kilkunastu latach wyjechał do Kanady, by wrócić z pieniędzmi do Warszawy. W Iraku był, jak mu się wydaje, trzy razy, choć liczby mu się mylą. Młody mężczyzna i starszy ojciec wykonują ten sam gest — zasłaniają twarz. To symbol jego złożonej tożsamości kulturowej oraz ciągłej walki z zagubieniem. Nigdy nie zaakceptował nowej kultury, plącze mu się język i odczuwa frustrację wobec otoczenia. Nie ma swojego domu.
htmlText_B31FF1F4_AE4A_6F92_41D6_03DAFB4BF7B2.html =
fotografia, 2024
Dyptyk opowiada o przeszłości i teraźniejszości mojego ojca. Na mniejszym zdjęciu z lat 70. widzimy młodego mężczyznę, pełnego życia i marzeń. Był szczęśliwy, ambitny i na swoim miejscu — takiego go nie poznałam. Większe ujęcie ukazuje mojego ojca, jako starszego mężczyznę, z wyraźnymi śladami życia. Emigrował z Iraku. Przyleciał z Jugosławii do Polski, a po kilkunastu latach wyjechał do Kanady, by wrócić z pieniędzmi do Warszawy. W Iraku był, jak mu się wydaje, trzy razy, choć liczby mu się mylą. Młody mężczyzna i starszy ojciec wykonują ten sam gest — zasłaniają twarz. To symbol jego złożonej tożsamości kulturowej oraz ciągłej walki z zagubieniem. Nigdy nie zaakceptował nowej kultury, plącze mu się język i odczuwa frustrację wobec otoczenia. Nie ma swojego domu.
htmlText_E3B20727_C247_5107_41E5_32743CE24036.html =
fotografia, 2024
Dyptyk opowiada o przeszłości i teraźniejszości mojego ojca. Na mniejszym zdjęciu z lat 70. widzimy młodego mężczyznę, pełnego życia i marzeń. Był szczęśliwy, ambitny i na swoim miejscu — takiego go nie poznałam. Większe ujęcie ukazuje mojego ojca, jako starszego mężczyznę, z wyraźnymi śladami życia. Emigrował z Iraku. Przyleciał z Jugosławii do Polski, a po kilkunastu latach wyjechał do Kanady, by wrócić z pieniędzmi do Warszawy. W Iraku był, jak mu się wydaje, trzy razy, choć liczby mu się mylą. Młody mężczyzna i starszy ojciec wykonują ten sam gest — zasłaniają twarz. To symbol jego złożonej tożsamości kulturowej oraz ciągłej walki z zagubieniem. Nigdy nie zaakceptował nowej kultury, plącze mu się język i odczuwa frustrację wobec otoczenia. Nie ma swojego domu.
htmlText_B7916F54_AE4A_149F_41DC_73EC209D2829.html =
fotografia, 2024
Dyptyk opowiada o przeszłości i teraźniejszości mojego ojca. Na mniejszym zdjęciu z lat 70. widzimy młodego mężczyznę, pełnego życia i marzeń. Był szczęśliwy, ambitny i na swoim miejscu — takiego go nie poznałam. Większe ujęcie ukazuje mojego ojca, jako starszego mężczyznę, z wyraźnymi śladami życia. Emigrował z Iraku. Przyleciał z Jugosławii do Polski, a po kilkunastu latach wyjechał do Kanady, by wrócić z pieniędzmi do Warszawy. W Iraku był, jak mu się wydaje, trzy razy, choć liczby mu się mylą. Młody mężczyzna i starszy ojciec wykonują ten sam gest — zasłaniają twarz. To symbol jego złożonej tożsamości kulturowej oraz ciągłej walki z zagubieniem. Nigdy nie zaakceptował nowej kultury, plącze mu się język i odczuwa frustrację wobec otoczenia. Nie ma swojego domu.
htmlText_8331CE1C_BECE_7D46_41E0_E00ED712301A.html =
fotografia, kolaż, 2022
Projekt Szuflady i nie-pokoje to historia poszukiwań bezpiecznej, ochronnej przestrzeni, próby dopasowania się do napotkanych stanów emocjonalnych i fizycznych. Odnosi się do zjawiska odizolowania powszechnego w czasie pandemii. Odosobnienie i dystans społeczny były codziennością, a granice między przestrzenią prywatną i publiczną zaczęły się zacierać. Autorka zaprosiła grupę kobiet, którym powierzyła zadanie zmierzenia się ze szklanym prostopadłościanem. Miały dopasować się do niego w sposób, który uznają za naturalny. Autorka dokumentowała proces, obserwując i rejestrując różnorodne reakcje i interakcje z obiektem. Projekt stanowi refleksję nad przestrzenią fizyczną i emocjonalną. Autorka kieruje podziękowania do uczestniczek, które obdarzyły ją zaufaniem i otwartością.
htmlText_8656EC8C_BFCE_1D46_41D7_A0A134B0EB40.html =
fotografia, kolaż, 2022
Projekt Szuflady i nie-pokoje to historia poszukiwań bezpiecznej, ochronnej przestrzeni, próby dopasowania się do napotkanych stanów emocjonalnych i fizycznych. Odnosi się do zjawiska odizolowania powszechnego w czasie pandemii. Odosobnienie i dystans społeczny były codziennością, a granice między przestrzenią prywatną i publiczną zaczęły się zacierać. Autorka zaprosiła grupę kobiet, którym powierzyła zadanie zmierzenia się ze szklanym prostopadłościanem. Miały dopasować się do niego w sposób, który uznają za naturalny. Autorka dokumentowała proces, obserwując i rejestrując różnorodne reakcje i interakcje z obiektem. Projekt stanowi refleksję nad przestrzenią fizyczną i emocjonalną. Autorka kieruje podziękowania do uczestniczek, które obdarzyły ją zaufaniem i otwartością.
htmlText_8349DAD8_BEDA_3ACE_41E4_2F63D9B4ABF5.html =
fotografia, kolaż, 2022
Projekt Szuflady i nie-pokoje to historia poszukiwań bezpiecznej, ochronnej przestrzeni, próby dopasowania się do napotkanych stanów emocjonalnych i fizycznych. Odnosi się do zjawiska odizolowania powszechnego w czasie pandemii. Odosobnienie i dystans społeczny były codziennością, a granice między przestrzenią prywatną i publiczną zaczęły się zacierać. Autorka zaprosiła grupę kobiet, którym powierzyła zadanie zmierzenia się ze szklanym prostopadłościanem. Miały dopasować się do niego w sposób, który uznają za naturalny. Autorka dokumentowała proces, obserwując i rejestrując różnorodne reakcje i interakcje z obiektem. Projekt stanowi refleksję nad przestrzenią fizyczną i emocjonalną. Autorka kieruje podziękowania do uczestniczek, które obdarzyły ją zaufaniem i otwartością.
htmlText_839DB510_BEC6_6F5E_41E5_75AFD57A082C.html =
fotografia, kolaż, 2022
Projekt Szuflady i nie-pokoje to historia poszukiwań bezpiecznej, ochronnej przestrzeni, próby dopasowania się do napotkanych stanów emocjonalnych i fizycznych. Odnosi się do zjawiska odizolowania powszechnego w czasie pandemii. Odosobnienie i dystans społeczny były codziennością, a granice między przestrzenią prywatną i publiczną zaczęły się zacierać. Autorka zaprosiła grupę kobiet, którym powierzyła zadanie zmierzenia się ze szklanym prostopadłościanem. Miały dopasować się do niego w sposób, który uznają za naturalny. Autorka dokumentowała proces, obserwując i rejestrując różnorodne reakcje i interakcje z obiektem. Projekt stanowi refleksję nad przestrzenią fizyczną i emocjonalną. Autorka kieruje podziękowania do uczestniczek, które obdarzyły ją zaufaniem i otwartością.
htmlText_845C1C4B_BFDA_1DC2_41E0_13151F1CDDA2.html =
fotografia, kolaż, 2022
Projekt Szuflady i nie-pokoje to historia poszukiwań bezpiecznej, ochronnej przestrzeni, próby dopasowania się do napotkanych stanów emocjonalnych i fizycznych. Odnosi się do zjawiska odizolowania powszechnego w czasie pandemii. Odosobnienie i dystans społeczny były codziennością, a granice między przestrzenią prywatną i publiczną zaczęły się zacierać. Autorka zaprosiła grupę kobiet, którym powierzyła zadanie zmierzenia się ze szklanym prostopadłościanem. Miały dopasować się do niego w sposób, który uznają za naturalny. Autorka dokumentowała proces, obserwując i rejestrując różnorodne reakcje i interakcje z obiektem. Projekt stanowi refleksję nad przestrzenią fizyczną i emocjonalną. Autorka kieruje podziękowania do uczestniczek, które obdarzyły ją zaufaniem i otwartością.
htmlText_85B63741_BFCA_2B3E_41D5_3DDF9E2A9AB3.html =
fotografia, kolaż, 2022
Projekt Szuflady i nie-pokoje to historia poszukiwań bezpiecznej, ochronnej przestrzeni, próby dopasowania się do napotkanych stanów emocjonalnych i fizycznych. Odnosi się do zjawiska odizolowania powszechnego w czasie pandemii. Odosobnienie i dystans społeczny były codziennością, a granice między przestrzenią prywatną i publiczną zaczęły się zacierać. Autorka zaprosiła grupę kobiet, którym powierzyła zadanie zmierzenia się ze szklanym prostopadłościanem. Miały dopasować się do niego w sposób, który uznają za naturalny. Autorka dokumentowała proces, obserwując i rejestrując różnorodne reakcje i interakcje z obiektem. Projekt stanowi refleksję nad przestrzenią fizyczną i emocjonalną. Autorka kieruje podziękowania do uczestniczek, które obdarzyły ją zaufaniem i otwartością.
htmlText_80756BF9_BEC6_1AC1_41E1_8E60B9360510.html =
fotografia, kolaż, 2022
Projekt Szuflady i nie-pokoje to historia poszukiwań bezpiecznej, ochronnej przestrzeni, próby dopasowania się do napotkanych stanów emocjonalnych i fizycznych. Odnosi się do zjawiska odizolowania powszechnego w czasie pandemii. Odosobnienie i dystans społeczny były codziennością, a granice między przestrzenią prywatną i publiczną zaczęły się zacierać. Autorka zaprosiła grupę kobiet, którym powierzyła zadanie zmierzenia się ze szklanym prostopadłościanem. Miały dopasować się do niego w sposób, który uznają za naturalny. Autorka dokumentowała proces, obserwując i rejestrując różnorodne reakcje i interakcje z obiektem. Projekt stanowi refleksję nad przestrzenią fizyczną i emocjonalną. Autorka kieruje podziękowania do uczestniczek, które obdarzyły ją zaufaniem i otwartością.
htmlText_85866D5D_BFCE_1FC1_41D8_AB764BA4FBEB.html =
fotografia, kolaż, 2022
Projekt Szuflady i nie-pokoje to historia poszukiwań bezpiecznej, ochronnej przestrzeni, próby dopasowania się do napotkanych stanów emocjonalnych i fizycznych. Odnosi się do zjawiska odizolowania powszechnego w czasie pandemii. Odosobnienie i dystans społeczny były codziennością, a granice między przestrzenią prywatną i publiczną zaczęły się zacierać. Autorka zaprosiła grupę kobiet, którym powierzyła zadanie zmierzenia się ze szklanym prostopadłościanem. Miały dopasować się do niego w sposób, który uznają za naturalny. Autorka dokumentowała proces, obserwując i rejestrując różnorodne reakcje i interakcje z obiektem. Projekt stanowi refleksję nad przestrzenią fizyczną i emocjonalną. Autorka kieruje podziękowania do uczestniczek, które obdarzyły ją zaufaniem i otwartością.
htmlText_820036F3_BE79_EAC2_41DC_C89B1FC97EF2.html =
fotografie analogowe wydrukowane na riso, 2023
Moja praca składa się z analogowych fotografii wydrukowanych na maszynie Rizo. Na arkuszu umieszczone są herby miast i gmin, gdzie powstały. Zdjęcia przedstawiają głównie okolice mojego domu rodzinnego, miejsca, które odwiedzałam z przyjaciółmi w dzieciństwie, a także te, w których wychowali się moi rodzice. Są tu również kadry z Poznania, w którym mieszkam obecnie. To miejsca mijane przeze mnie na co dzień lub te, do których wracam myślami, gdy rutyna i zgiełk życia mnie przytłaczają. Wykorzystanie starych, analogowych aparatów SMIENA 8M i KODAK 753, odziedziczonych po moim dziadku, nadaje mojej pracy charakteru i łączy z bliskimi osobami. Tytułowe znaczki nawiązują do miejsc nadania, czyli tych, które mnie ukształtowały.
htmlText_99150D86_B67A_1E28_41AA_8E862C04D4F5.html =
fotografie analogowe wydrukowane na riso, 2023
Moja praca składa się z analogowych fotografii wydrukowanych na maszynie Rizo. Na arkuszu umieszczone są herby miast i gmin, gdzie powstały. Zdjęcia przedstawiają głównie okolice mojego domu rodzinnego, miejsca, które odwiedzałam z przyjaciółmi w dzieciństwie, a także te, w których wychowali się moi rodzice. Są tu również kadry z Poznania, w którym mieszkam obecnie. To miejsca mijane przeze mnie na co dzień lub te, do których wracam myślami, gdy rutyna i zgiełk życia mnie przytłaczają. Wykorzystanie starych, analogowych aparatów SMIENA 8M i KODAK 753, odziedziczonych po moim dziadku, nadaje mojej pracy charakteru i łączy z bliskimi osobami. Tytułowe znaczki nawiązują do miejsc nadania, czyli tych, które mnie ukształtowały.
htmlText_8D0EEB9E_BE7A_3B42_41E0_E6FA4EB36E21.html =
fotografie analogowe wydrukowane na riso, 2023
Moja praca składa się z analogowych fotografii wydrukowanych na maszynie Rizo. Na arkuszu umieszczone są herby miast i gmin, gdzie powstały. Zdjęcia przedstawiają głównie okolice mojego domu rodzinnego, miejsca, które odwiedzałam z przyjaciółmi w dzieciństwie, a także te, w których wychowali się moi rodzice. Są tu również kadry z Poznania, w którym mieszkam obecnie. To miejsca mijane przeze mnie na co dzień lub te, do których wracam myślami, gdy rutyna i zgiełk życia mnie przytłaczają. Wykorzystanie starych, analogowych aparatów SMIENA 8M i KODAK 753, odziedziczonych po moim dziadku, nadaje mojej pracy charakteru i łączy z bliskimi osobami. Tytułowe znaczki nawiązują do miejsc nadania, czyli tych, które mnie ukształtowały.
htmlText_99074F02_B64A_7A28_41CA_853A9F23E10F.html =
fotografie analogowe wydrukowane na riso, 2023
Moja praca składa się z analogowych fotografii wydrukowanych na maszynie Rizo. Na arkuszu umieszczone są herby miast i gmin, gdzie powstały. Zdjęcia przedstawiają głównie okolice mojego domu rodzinnego, miejsca, które odwiedzałam z przyjaciółmi w dzieciństwie, a także te, w których wychowali się moi rodzice. Są tu również kadry z Poznania, w którym mieszkam obecnie. To miejsca mijane przeze mnie na co dzień lub te, do których wracam myślami, gdy rutyna i zgiełk życia mnie przytłaczają. Wykorzystanie starych, analogowych aparatów SMIENA 8M i KODAK 753, odziedziczonych po moim dziadku, nadaje mojej pracy charakteru i łączy z bliskimi osobami. Tytułowe znaczki nawiązują do miejsc nadania, czyli tych, które mnie ukształtowały.
htmlText_8D229253_BE4F_E5C2_41D0_2620AF877106.html =
fotografie analogowe wydrukowane na riso, 2023
Moja praca składa się z analogowych fotografii wydrukowanych na maszynie Rizo. Na arkuszu umieszczone są herby miast i gmin, gdzie powstały. Zdjęcia przedstawiają głównie okolice mojego domu rodzinnego, miejsca, które odwiedzałam z przyjaciółmi w dzieciństwie, a także te, w których wychowali się moi rodzice. Są tu również kadry z Poznania, w którym mieszkam obecnie. To miejsca mijane przeze mnie na co dzień lub te, do których wracam myślami, gdy rutyna i zgiełk życia mnie przytłaczają. Wykorzystanie starych, analogowych aparatów SMIENA 8M i KODAK 753, odziedziczonych po moim dziadku, nadaje mojej pracy charakteru i łączy z bliskimi osobami. Tytułowe znaczki nawiązują do miejsc nadania, czyli tych, które mnie ukształtowały.
htmlText_9992CD12_B64E_1E28_41DB_E2D473187784.html =
fotografie analogowe wydrukowane na riso, 2023
Moja praca składa się z analogowych fotografii wydrukowanych na maszynie Rizo. Na arkuszu umieszczone są herby miast i gmin, gdzie powstały. Zdjęcia przedstawiają głównie okolice mojego domu rodzinnego, miejsca, które odwiedzałam z przyjaciółmi w dzieciństwie, a także te, w których wychowali się moi rodzice. Są tu również kadry z Poznania, w którym mieszkam obecnie. To miejsca mijane przeze mnie na co dzień lub te, do których wracam myślami, gdy rutyna i zgiełk życia mnie przytłaczają. Wykorzystanie starych, analogowych aparatów SMIENA 8M i KODAK 753, odziedziczonych po moim dziadku, nadaje mojej pracy charakteru i łączy z bliskimi osobami. Tytułowe znaczki nawiązują do miejsc nadania, czyli tych, które mnie ukształtowały.
htmlText_820661DA_BE46_26C2_41E1_BD9BEB55F207.html =
fotografie analogowe wydrukowane na riso, 2023
Moja praca składa się z analogowych fotografii wydrukowanych na maszynie Rizo. Na arkuszu umieszczone są herby miast i gmin, gdzie powstały. Zdjęcia przedstawiają głównie okolice mojego domu rodzinnego, miejsca, które odwiedzałam z przyjaciółmi w dzieciństwie, a także te, w których wychowali się moi rodzice. Są tu również kadry z Poznania, w którym mieszkam obecnie. To miejsca mijane przeze mnie na co dzień lub te, do których wracam myślami, gdy rutyna i zgiełk życia mnie przytłaczają. Wykorzystanie starych, analogowych aparatów SMIENA 8M i KODAK 753, odziedziczonych po moim dziadku, nadaje mojej pracy charakteru i łączy z bliskimi osobami. Tytułowe znaczki nawiązują do miejsc nadania, czyli tych, które mnie ukształtowały.
htmlText_9AAA8A06_B646_7A2B_41E4_90BDD62A98E6.html =
fotografie analogowe wydrukowane na riso, 2023
Moja praca składa się z analogowych fotografii wydrukowanych na maszynie Rizo. Na arkuszu umieszczone są herby miast i gmin, gdzie powstały. Zdjęcia przedstawiają głównie okolice mojego domu rodzinnego, miejsca, które odwiedzałam z przyjaciółmi w dzieciństwie, a także te, w których wychowali się moi rodzice. Są tu również kadry z Poznania, w którym mieszkam obecnie. To miejsca mijane przeze mnie na co dzień lub te, do których wracam myślami, gdy rutyna i zgiełk życia mnie przytłaczają. Wykorzystanie starych, analogowych aparatów SMIENA 8M i KODAK 753, odziedziczonych po moim dziadku, nadaje mojej pracy charakteru i łączy z bliskimi osobami. Tytułowe znaczki nawiązują do miejsc nadania, czyli tych, które mnie ukształtowały.
htmlText_94AF69E6_B6CE_19E8_41DB_75B929A87FD3.html =
gra komputerowa, 2023
INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_94A20B00_B6C6_3A28_41E0_89E0A03C8830.html =
gra komputerowa, 2023
INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie — umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_823FAA97_BE7A_6542_41A6_492EAADBF417.html =
instalacja artystyczna z istniejących przedmiotów, 2022
Dom to narosła przez lata tkanka wypełniona przedmiotami i związanymi z nimi wspomnieniami. Przymusowe opuszczanie swojego domu jest trudnym do przyjęcia bólem, jest wydarciem i utratą kawałka siebie. W przestrzeni domu, który przyszło opuścić, można znaleźć fragmenty dawnego życia jego mieszkańców. Dom nie istnieje, ale można wracać do niego pamięcią. Pomagają w tym przedmioty, stając się uratowanymi wyspami, drogocennym kruszcem, nośnikami dawnego życia. Dzieląc się osobistym doświadczeniem utraty, chciałabym również oddać hołd wszystkim, którzy z różnych powodów byli ze swojego domu wygnani. Często w takich sytuacjach człowiek sięga nie tylko po niezbędne rzeczy, ale też po te absurdalne. Ale domu, domu nie da się spakować.
htmlText_99986D0B_B64E_1E39_41C2_0A1BA539C5A9.html =
instalacja artystyczna z istniejących przedmiotów, 2022
Dom to narosła przez lata tkanka wypełniona przedmiotami i związanymi z nimi wspomnieniami. Przymusowe opuszczanie swojego domu jest trudnym do przyjęcia bólem, jest wydarciem i utratą kawałka siebie. W przestrzeni domu, który przyszło opuścić, można znaleźć fragmenty dawnego życia jego mieszkańców. Dom nie istnieje, ale można wracać do niego pamięcią. Pomagają w tym przedmioty, stając się uratowanymi wyspami, drogocennym kruszcem, nośnikami dawnego życia. Dzieląc się osobistym doświadczeniem utraty, chciałabym również oddać hołd wszystkim, którzy z różnych powodów byli ze swojego domu wygnani. Często w takich sytuacjach człowiek sięga nie tylko po niezbędne rzeczy, ale też po te absurdalne. Ale domu, domu nie da się spakować.
htmlText_82093E48_BE7E_3DCE_41DD_2A7343D6E503.html =
instalacja artystyczna z istniejących przedmiotów, 2022
Dom to narosła przez lata tkanka wypełniona przedmiotami i związanymi z nimi wspomnieniami. Przymusowe opuszczanie swojego domu jest trudnym do przyjęcia bólem, jest wydarciem i utratą kawałka siebie. W przestrzeni domu, który przyszło opuścić, można znaleźć fragmenty dawnego życia jego mieszkańców. Dom nie istnieje, ale można wracać do niego pamięcią. Pomagają w tym przedmioty, stając się uratowanymi wyspami, drogocennym kruszcem, nośnikami dawnego życia. Dzieląc się osobistym doświadczeniem utraty, chciałabym również oddać hołd wszystkim, którzy z różnych powodów byli ze swojego domu wygnani. Często w takich sytuacjach człowiek sięga nie tylko po niezbędne rzeczy, ale też po te absurdalne. Ale domu, domu nie da się spakować.
htmlText_8F93235B_BE7A_2BC2_41D0_940C974C0367.html =
instalacja artystyczna z istniejących przedmiotów, 2022
Dom to narosła przez lata tkanka wypełniona przedmiotami i związanymi z nimi wspomnieniami. Przymusowe opuszczanie swojego domu jest trudnym do przyjęcia bólem, jest wydarciem i utratą kawałka siebie. W przestrzeni domu, który przyszło opuścić, można znaleźć fragmenty dawnego życia jego mieszkańców. Dom nie istnieje, ale można wracać do niego pamięcią. Pomagają w tym przedmioty, stając się uratowanymi wyspami, drogocennym kruszcem, nośnikami dawnego życia. Dzieląc się osobistym doświadczeniem utraty, chciałabym również oddać hołd wszystkim, którzy z różnych powodów byli ze swojego domu wygnani. Często w takich sytuacjach człowiek sięga nie tylko po niezbędne rzeczy, ale też po te absurdalne. Ale domu, domu nie da się spakować.
htmlText_991CB8D9_B6CA_27D8_41DC_2E943D651B48.html =
instalacja artystyczna z istniejących przedmiotów, 2022
Dom to narosła przez lata tkanka wypełniona przedmiotami i związanymi z nimi wspomnieniami. Przymusowe opuszczanie swojego domu jest trudnym do przyjęcia bólem, jest wydarciem i utratą kawałka siebie. W przestrzeni domu, który przyszło opuścić, można znaleźć fragmenty dawnego życia jego mieszkańców. Dom nie istnieje, ale można wracać do niego pamięcią. Pomagają w tym przedmioty, stając się uratowanymi wyspami, drogocennym kruszcem, nośnikami dawnego życia. Dzieląc się osobistym doświadczeniem utraty, chciałabym również oddać hołd wszystkim, którzy z różnych powodów byli ze swojego domu wygnani. Często w takich sytuacjach człowiek sięga nie tylko po niezbędne rzeczy, ale też po te absurdalne. Ale domu, domu nie da się spakować.
htmlText_99FE844C_B65F_EE3F_41CE_8D5818F13DAE.html =
instalacja artystyczna z istniejących przedmiotów, 2022
Dom to narosła przez lata tkanka wypełniona
przedmiotami i związanymi z nimi wspomnieniami. Przymusowe opuszczanie swojego domu jest trudnym do przyjęcia bólem, jest wydarciem i utratą kawałka siebie. W przestrzeni domu, który przyszło opuścić, można znaleźć fragmenty dawnego życia jego mieszkańców. Dom nie istnieje, ale można wracać do niego pamięcią. Pomagają w tym przedmioty, stając się uratowanymi wyspami, drogocennym kruszcem, nośnikami dawnego życia. Dzieląc się osobistym doświadczeniem utraty, chciałabym również oddać hołd wszystkim, którzy z różnych powodów byli ze swojego domu wygnani. Często w takich sytuacjach człowiek sięga nie tylko po niezbędne rzeczy, ale też po te absurdalne. Ale domu, domu nie da się spakować.
htmlText_940B1215_B64E_6A29_41E3_63C4B9321AC7.html =
instalacja/asamblaż/rzeźba, 2020
Technokorporacje stworzyły gargantuiczne układy scalone symulujące pracę ludzkiego mózgu, sztuczna inteligencja zaczyna funkcjonować w niemalże każdej dziedzinie naszego życia. Świadomie zaczęliśmy pozbywać się resztek prywatności na rzecz internetowej popularności. Zamykając się w klatkach własnych pokoi, wpatrzeni w świecące ekrany smartfonów, zaczynamy żyć według norm cyberspołeczności, tracimy z oczu horyzont rzeczywistości. Błądzimy na pograniczu dwóch światów – rzeczywistego i wirtualnego. Czy funkcjonując w tej unowocześnionej koncepcji kartezjańskiego dualizmu, gdzie substancję duchową zastąpiono wirtualną, jesteśmy jeszcze pewni własnego istnienia?
htmlText_83748A6E_BE5F_E5C2_41E4_19B6A38AC149.html =
instalacja/asamblaż/rzeźba, 2020
Technokorporacje stworzyły gargantuiczne układy scalone symulujące pracę ludzkiego mózgu, sztuczna inteligencja zaczyna funkcjonować w niemalże każdej dziedzinie naszego życia. Świadomie zaczęliśmy pozbywać się resztek prywatności na rzecz internetowej popularności. Zamykając się w klatkach własnych pokoi, wpatrzeni w świecące ekrany smartfonów, zaczynamy żyć według norm cyberspołeczności, tracimy z oczu horyzont rzeczywistości. Błądzimy na pograniczu dwóch światów – rzeczywistego i wirtualnego. Czy funkcjonując w tej unowocześnionej koncepcji kartezjańskiego dualizmu, gdzie substancję duchową zastąpiono wirtualną, jesteśmy jeszcze pewni własnego istnienia?
htmlText_94ED3F5C_B6DA_1ADF_41C2_078DA40298BF.html =
instalacja/asamblaż/rzeźba, 2020
Technokorporacje stworzyły gargantuiczne układy scalone symulujące pracę ludzkiego mózgu, sztuczna inteligencja zaczyna funkcjonować w niemalże każdej dziedzinie naszego życia. Świadomie zaczęliśmy pozbywać się resztek prywatności na rzecz internetowej popularności. Zamykając się w klatkach własnych pokoi, wpatrzeni w świecące ekrany smartfonów, zaczynamy żyć według norm cyberspołeczności, tracimy z oczu horyzont rzeczywistości. Błądzimy na pograniczu dwóch światów – rzeczywistego i wirtualnego. Czy funkcjonując w tej unowocześnionej koncepcji kartezjańskiego dualizmu, gdzie substancję duchową zastąpiono wirtualną, jesteśmy jeszcze pewni własnego istnienia?
htmlText_82EB44F6_BE4A_6EC2_41D1_C5B9B8CD9A72.html =
instalacja/asamblaż/rzeźba, 2020
Technokorporacje stworzyły gargantuiczne układy scalone symulujące pracę ludzkiego mózgu, sztuczna inteligencja zaczyna funkcjonować w niemalże każdej dziedzinie naszego życia. Świadomie zaczęliśmy pozbywać się resztek prywatności na rzecz internetowej popularności. Zamykając się w klatkach własnych pokoi, wpatrzeni w świecące ekrany smartfonów, zaczynamy żyć według norm cyberspołeczności, tracimy z oczu horyzont rzeczywistości. Błądzimy na pograniczu dwóch światów – rzeczywistego i wirtualnego. Czy funkcjonując w tej unowocześnionej koncepcji kartezjańskiego dualizmu, gdzie substancję duchową zastąpiono wirtualną, jesteśmy jeszcze pewni własnego istnienia?
htmlText_83453291_BE46_2541_41E1_1F54E099E279.html =
instalacja/asamblaż/rzeźba, 2020
Technokorporacje stworzyły gargantuiczne układy scalone symulujące pracę ludzkiego mózgu, sztuczna inteligencja zaczyna funkcjonować w niemalże każdej dziedzinie naszego życia. Świadomie zaczęliśmy pozbywać się resztek prywatności na rzecz internetowej popularności. Zamykając się w klatkach własnych pokoi, wpatrzeni w świecące ekrany smartfonów, zaczynamy żyć według norm cyberspołeczności, tracimy z oczu horyzont rzeczywistości. Błądzimy na pograniczu dwóch światów – rzeczywistego i wirtualnego. Czy funkcjonując w tej unowocześnionej koncepcji kartezjańskiego dualizmu, gdzie substancję duchową zastąpiono wirtualną, jesteśmy jeszcze pewni własnego istnienia?
htmlText_94A2DB03_B6C6_3A29_41C1_48BC8EFE3C5A.html =
instalacja/asamblaż/rzeźba, 2020
Technokorporacje stworzyły gargantuiczne układy scalone symulujące pracę ludzkiego mózgu, sztuczna inteligencja zaczyna funkcjonować w niemalże każdej dziedzinie naszego życia. Świadomie zaczęliśmy pozbywać się resztek prywatności na rzecz internetowej popularności. Zamykając się w klatkach własnych pokoi, wpatrzeni w świecące ekrany smartfonów, zaczynamy żyć według norm cyberspołeczności, tracimy z oczu horyzont rzeczywistości. Błądzimy na pograniczu dwóch światów – rzeczywistego i wirtualnego. Czy funkcjonując w tej unowocześnionej koncepcji kartezjańskiego dualizmu, gdzie substancję duchową zastąpiono wirtualną, jesteśmy jeszcze pewni własnego istnienia?
htmlText_8373E571_BE5E_6FDE_41E3_7F722A7A0986.html =
instalacja/asamblaż/rzeźba, 2020
Technokorporacje stworzyły gargantuiczne układy scalone symulujące pracę ludzkiego mózgu, sztuczna inteligencja zaczyna funkcjonować w niemalże każdej dziedzinie naszego życia. Świadomie zaczęliśmy pozbywać się resztek prywatności na rzecz internetowej popularności. Zamykając się w klatkach własnych pokoi, wpatrzeni w świecące ekrany smartfonów, zaczynamy żyć według norm cyberspołeczności, tracimy z oczu horyzont rzeczywistości. Błądzimy na pograniczu dwóch światów – rzeczywistego i wirtualnego. Czy funkcjonując w tej unowocześnionej koncepcji kartezjańskiego dualizmu, gdzie substancję duchową zastąpiono wirtualną, jesteśmy jeszcze pewni własnego istnienia?
htmlText_94A464FD_B6BA_2FD8_41D1_D2D541DEC2C0.html =
instalacja/asamblaż/rzeźba, 2020
Technokorporacje stworzyły gargantuiczne układy scalone symulujące pracę ludzkiego mózgu, sztuczna inteligencja zaczyna funkcjonować w niemalże każdej dziedzinie naszego życia. Świadomie zaczęliśmy pozbywać się resztek prywatności na rzecz internetowej popularności. Zamykając się w klatkach własnych pokoi, wpatrzeni w świecące ekrany smartfonów, zaczynamy żyć według norm cyberspołeczności, tracimy z oczu horyzont rzeczywistości. Błądzimy na pograniczu dwóch światów – rzeczywistego i wirtualnego. Czy funkcjonując w tej unowocześnionej koncepcji kartezjańskiego dualizmu, gdzie substancję duchową zastąpiono wirtualną, jesteśmy jeszcze pewni własnego istnienia?
htmlText_9491A4F2_B6BA_2FEB_41C1_DF6A6E19287D.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_807F8627_BEBA_2D42_41DF_FFC98A036FD4.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_8022D218_BE4E_254E_41E3_B309DCCE9B4D.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_8F53CD6D_AA49_FEF9_41B3_FDAB5A834C38.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_83543440_BEBE_ED3E_41C1_EEE6F59DEF61.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_80730EA3_BEBA_3D42_41DE_2EBADF85C9C7.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_8D280D2E_AFDE_74AF_41D1_8290DD323584.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_83B03286_BE46_2542_41C7_1CC1330031BF.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_8BF971BB_AA4A_E658_41D3_EADE7076E3BE.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_930FB11A_B65E_2658_41A3_83A6B48E449C.html =
kolaż/instalacja, 2024
Historia naszego drzewa genealogicznego, u każdego z nas, urywa się w momencie, kiedy już nie znamy dalszej osoby. Nie jesteśmy w stanie dotrzeć do pierwszego z pierwszych naszych protoplastów i protoplastek. W tej pracy symbolicznie dochodzę do -40 roku jako momentu narodzin mojej protoplastki. Praca ta z całą pewnością jest zupełnie bezsensowna. Próbuję w niej w sposób archiwalny skatalogować linię mojej matki, nie polegając na żadnych danych, poza zapewne niespójnym datowaniem ich żyć. Jest to praca emocjonalna, która opowiada o chęci poznania istnień, składających się na mnie poprzez historie pamięci.
htmlText_82076E44_BE7E_3DC6_41B4_110AD6863BFE.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_84C15480_BE7A_2D3E_41DD_89FBDB7D2D86.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_8DBFF6CE_BE4A_2AC3_41DB_50BFA3478EC6.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_823E51D4_BE46_26C6_41A2_C5C53E0014F6.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_1E8BB618_EF06_9D94_41E9_D8BE32E40B26.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_87431C7A_BE46_7DC2_41AB_83088A74B496.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_8EA952FF_BDBA_EAC2_41B8_6379A0CDA1FC.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_8430CAE2_BE4E_3AC2_41D9_C8D08E0A004C.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_82396A94_BE7A_6547_41BA_DE2247921C36.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_84EFE3A2_BE7A_2B42_41C8_67164A1B79DC.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_848A4F40_BE7A_3B3E_41C1_5C2441C23CCC.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_1F4AF66B_EF05_BDB5_41EA_06F4985AD745.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_89D19F18_BE46_1B4E_41C0_A06313827D73.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_823BC6EC_BE79_EAC6_41B3_8F15713E62F1.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_87477FD1_BE46_3AC1_41D6_5A98EDE8CE2D.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_8559967F_BE4E_2DC2_41D2_D32BDCE707E7.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_84FD9390_BE7E_6B5E_4154_E9E771C21580.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_8D2F224F_BE4F_E5C2_41D5_47CD72CA4976.html =
książka + fotobiekt, 2023
To osobista podróż po wnętrzach jastrzębskich blokowisk. Oprócz ukazania przestrzeni chciałam zwrócić uwagę na poczucie matni i uwięzienia, jakie mi towarzyszyło. Punktem wyjścia do stworzenia pracy był konflikt wizualny – przeplatanie się sztuki wysokiej z kiczem. Synkretyczny charakter klatek sprawiał, że się zatraciłam, a niekończące się schody i zakręty powodowały, że czułam się jak w labiryncie. Te antropologiczne spacery pozwoliły mi wysnuć wniosek, iż istnieje w ludziach wrodzona chęć otaczania się sztuką, tworzenia instalacji czy wystaw rodem z muzeum.
htmlText_A14887F7_BF96_0D30_41D7_F54AAA1334B6.html =
książka artystyczna, 2024
Miastoza — miasto zastane, zauważone, zasłyszane. Miasta duże, małe, odosobnione i metropolie. Ambiwalencja, pociąg i obrzydzenie. Mnogość tkanek, ścieżek, narracji pisanych przez mieszkańców ludzkich, zwierzęcych, roślinnych, technologicznych i infrastrukturalnych. Zapis. Miasta-wątki na siatce połączeń, mapy zależności, specyficzne mikrokosmosy. Książka artystyczna Miastoza to przewodnik, dziennik oraz szkicownik. Jest powieścią o wyzysku i symbiozie, o dychotomii odczuć i kontekstów. To szukanie zależności pomiędzy stanami psychofizycznymi, opóźnionym rozkładem jazdy, szyldami sklepów, magazynami, bilbordami, kasami samoobsługowymi a miejscami, gdzie pomiędzy kostkami brukowymi wyrasta mniszek.
htmlText_A14567F9_BF96_0D33_41E4_2DBF6AFF7895.html =
książka artystyczna, 2024
Miastoza — miasto zastane, zauważone, zasłyszane. Miasta duże, małe, odosobnione i metropolie. Ambiwalencja, pociąg i obrzydzenie. Mnogość tkanek, ścieżek, narracji pisanych przez mieszkańców ludzkich, zwierzęcych, roślinnych, technologicznych i infrastrukturalnych. Zapis. Miasta-wątki na siatce połączeń, mapy zależności, specyficzne mikrokosmosy. Książka artystyczna Miastoza to przewodnik, dziennik oraz szkicownik. Jest powieścią o wyzysku i symbiozie, o dychotomii odczuć i kontekstów. To szukanie zależności pomiędzy stanami psychofizycznymi, opóźnionym rozkładem jazdy, szyldami sklepów, magazynami, bilbordami, kasami samoobsługowymi a miejscami, gdzie pomiędzy kostkami brukowymi wyrasta mniszek.
htmlText_A489F4DA_BF8E_0372_41D8_752DE7594CA5.html =
książka artystyczna, 2024
Miastoza — miasto zastane, zauważone, zasłyszane. Miasta duże, małe, odosobnione i metropolie. Ambiwalencja, pociąg i obrzydzenie. Mnogość tkanek, ścieżek, narracji pisanych przez mieszkańców ludzkich, zwierzęcych, roślinnych, technologicznych i infrastrukturalnych. Zapis. Miasta-wątki na siatce połączeń, mapy zależności, specyficzne mikrokosmosy. Książka artystyczna Miastoza to przewodnik, dziennik oraz szkicownik. Jest powieścią o wyzysku i symbiozie, o dychotomii odczuć i kontekstów. To szukanie zależności pomiędzy stanami psychofizycznymi, opóźnionym rozkładem jazdy, szyldami sklepów, magazynami, bilbordami, kasami samoobsługowymi a miejscami, gdzie pomiędzy kostkami brukowymi wyrasta mniszek.
htmlText_A030AADF_BF96_076F_41D9_DCC90D932A27.html =
książka artystyczna, 2024
Miastoza — miasto zastane, zauważone, zasłyszane. Miasta duże, małe, odosobnione i metropolie. Ambiwalencja, pociąg i obrzydzenie. Mnogość tkanek, ścieżek, narracji pisanych przez mieszkańców ludzkich, zwierzęcych, roślinnych, technologicznych i infrastrukturalnych. Zapis. Miasta-wątki na siatce połączeń, mapy zależności, specyficzne mikrokosmosy. Książka artystyczna Miastoza to przewodnik, dziennik oraz szkicownik. Jest powieścią o wyzysku i symbiozie, o dychotomii odczuć i kontekstów. To szukanie zależności pomiędzy stanami psychofizycznymi, opóźnionym rozkładem jazdy, szyldami sklepów, magazynami, bilbordami, kasami samoobsługowymi a miejscami, gdzie pomiędzy kostkami brukowymi wyrasta mniszek.
htmlText_A0A76A4D_BF92_0753_41D3_9EFC34660969.html =
książka artystyczna, 2024
Miastoza — miasto zastane, zauważone, zasłyszane. Miasta duże, małe, odosobnione i metropolie. Ambiwalencja, pociąg i obrzydzenie. Mnogość tkanek, ścieżek, narracji pisanych przez mieszkańców ludzkich, zwierzęcych, roślinnych, technologicznych i infrastrukturalnych. Zapis. Miasta-wątki na siatce połączeń, mapy zależności, specyficzne mikrokosmosy. Książka artystyczna Miastoza to przewodnik, dziennik oraz szkicownik. Jest powieścią o wyzysku i symbiozie, o dychotomii odczuć i kontekstów. To szukanie zależności pomiędzy stanami psychofizycznymi, opóźnionym rozkładem jazdy, szyldami sklepów, magazynami, bilbordami, kasami samoobsługowymi a miejscami, gdzie pomiędzy kostkami brukowymi wyrasta mniszek.
htmlText_A0A21A4F_BF92_076F_41B4_1D15C4B5929F.html =
książka artystyczna, 2024
Miastoza — miasto zastane, zauważone, zasłyszane. Miasta duże, małe, odosobnione i metropolie. Ambiwalencja, pociąg i obrzydzenie. Mnogość tkanek, ścieżek, narracji pisanych przez mieszkańców ludzkich, zwierzęcych, roślinnych, technologicznych i infrastrukturalnych. Zapis. Miasta-wątki na siatce połączeń, mapy zależności, specyficzne mikrokosmosy. Książka artystyczna Miastoza to przewodnik, dziennik oraz szkicownik. Jest powieścią o wyzysku i symbiozie, o dychotomii odczuć i kontekstów. To szukanie zależności pomiędzy stanami psychofizycznymi, opóźnionym rozkładem jazdy, szyldami sklepów, magazynami, bilbordami, kasami samoobsługowymi a miejscami, gdzie pomiędzy kostkami brukowymi wyrasta mniszek.
htmlText_8203A6F2_BE79_EAC2_41CC_F27D4E44CF96.html =
olej na płótnie, 2021
To podróż służbowa, podczas której kropla deszczu układa się na szybie w obraz przypominający czaszkę lub twarz. Zjawisko, obserwowane z okna pociągu, pojawia się tylko w krótkim przebłysku — za moment pociąg pojedzie dalej, a kluczowe dla obrazu drzewa zostaną w tyle. Nie wiadomo, czy to koszmarny omen, odbicie podróżującego, czy po prostu zwidy pojawiające się ze zmęczenia długą podróżą.
htmlText_9AA00CCC_B646_1E38_41E4_A7D44AC49A0D.html =
olej na płótnie, 2021
To podróż służbowa, podczas której kropla deszczu układa się na szybie w obraz przypominający czaszkę lub twarz. Zjawisko, obserwowane z okna pociągu, pojawia się tylko w krótkim przebłysku — za moment pociąg pojedzie dalej, a kluczowe dla obrazu drzewa zostaną w tyle. Nie wiadomo, czy to koszmarny omen, odbicie podróżującego, czy po prostu zwidy pojawiające się ze zmęczenia długą podróżą.
htmlText_874A2FCF_BE46_3AC2_41CE_409016C72A52.html =
olej na płótnie, 2021
To podróż służbowa, podczas której kropla deszczu układa się na szybie w obraz przypominający czaszkę lub twarz. Zjawisko, obserwowane z okna pociągu, pojawia się tylko w krótkim przebłysku — za moment pociąg pojedzie dalej, a kluczowe dla obrazu drzewa zostaną w tyle. Nie wiadomo, czy to koszmarny omen, odbicie podróżującego, czy po prostu zwidy pojawiające się ze zmęczenia długą podróżą.
htmlText_8C93CD48_BE7E_3FCE_41E6_48CEF5AD5180.html =
olej na płótnie, 2021
To podróż służbowa, podczas której kropla deszczu układa się na szybie w obraz przypominający czaszkę lub twarz. Zjawisko, obserwowane z okna pociągu, pojawia się tylko w krótkim przebłysku — za moment pociąg pojedzie dalej, a kluczowe dla obrazu drzewa zostaną w tyle. Nie wiadomo, czy to koszmarny omen, odbicie podróżującego, czy po prostu zwidy pojawiające się ze zmęczenia długą podróżą.
htmlText_8206C1D9_BE46_26CE_41D1_EED421DC545C.html =
olej na płótnie, 2021
To podróż służbowa, podczas której kropla deszczu układa się na szybie w obraz przypominający czaszkę lub twarz. Zjawisko, obserwowane z okna pociągu, pojawia się tylko w krótkim przebłysku — za moment pociąg pojedzie dalej, a kluczowe dla obrazu drzewa zostaną w tyle. Nie wiadomo, czy to koszmarny omen, odbicie podróżującego, czy po prostu zwidy pojawiające się ze zmęczenia długą podróżą.
htmlText_82085E4D_BE7E_3DC1_41BE_D63E0E6A637D.html =
olej na płótnie, 2021
To podróż służbowa, podczas której kropla deszczu układa się na szybie w obraz przypominający czaszkę lub twarz. Zjawisko, obserwowane z okna pociągu, pojawia się tylko w krótkim przebłysku — za moment pociąg pojedzie dalej, a kluczowe dla obrazu drzewa zostaną w tyle. Nie wiadomo, czy to koszmarny omen, odbicie podróżującego, czy po prostu zwidy pojawiające się ze zmęczenia długą podróżą.
htmlText_8345328D_BE46_2546_41C6_A258EBA1E9E4.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_94E4FF57_B6DA_1A29_41D5_E400747E657B.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_949C44F7_B6BA_2FE8_41DF_B9F18B94DA36.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_8BB91DDB_AA4A_19D8_41D2_8A15E2135924.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_803E2220_BE4E_257E_41E3_A93817DFE11E.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_838D6158_BE4A_67CF_41E4_705FA9192CB5.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_83463D3D_BE5A_3F46_41E1_CEA7EBAB2A7D.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_83447309_BE4B_EB4E_41D6_CFEA26CE2026.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_930CF120_B65E_2668_41D2_E6CFC53F82E2.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_94A9EAFC_B6C6_3BD8_41D6_3534874DA30A.html =
olej na płótnie, 2024
Obraz został namalowany na podstawie zdjęcia wykonanego w malowniczym andaluzyjskim miasteczku Ardales. Przypadkowo zarejestrowana przez aparat sytuacja otwiera pole do interpretacji. Najbardziej intrygująca jest dla mnie relacja chłopca z psem. Siedzieli niewzruszeni i, ku mojemu zdziwieniu, nie oddawali się zabawie. Nie przejmowali się obecnością obcych w swoim mieście. Na horyzoncie nie było ani śladu rodziców. Tylko chłopczyk ze swoimi owczarkiem pod lokalnym supermarketem. Pies jest przecież najlepszym przyjacielem człowieka. Może dla tego dziecka to właśnie jego pupil jest domem.
htmlText_8BFB01C2_AA4A_E62B_4190_1788B3D35127.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_8269C0D5_BEBE_66C6_41DE_28B9248329A5.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_8DFA69FC_AA4E_39D8_41AB_1DE928915D4C.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_930C011F_B65E_2658_41BA_50E23F33C014.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_8027921A_BE4E_2542_41C3_F51FDCF56BC7.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_949C34F6_B6BA_2FE8_41C2_E0E5C791A43A.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_8F51AD6F_AA49_FEF8_41D6_5618E9BEF3A0.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_8005362A_BEBA_2D42_41A1_CDD8B2B1C87D.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_834AE288_BE46_254E_41DC_1D1F2955E52F.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_8079AEA5_BEBA_3D46_41C2_E0ADB64DA048.html =
olej na płótnie, 2024
Obrazy są prywatnymi historiami, opowiadającymi o moim domu rodzinnym, o przodkach, spuściźnie, dziedziczeniu i rodzinnych tajemnicach. Przedstawiając sceny zaczerpnięte z rodzinnych albumów, badam swoje miejsce w rodzie i na świecie. Zadaję pytania o wszystko to, co zamiecione pod dywan. Szukam charakterystycznych kadrów z lat 90., które są niezwykle uniwersalne, a jednak dla mnie prywatne. Na obrazach przedstawiam sceny, które każdy Polak zna z własnych rodzinnych archiwów. Właśnie tę polską codzienność staram się przywrócić do życia wraz z czającymi się w niej wspomnieniami i pytaniami o własną tożsamość.
htmlText_94A6F8FF_B6C6_E7D8_41E3_CF06EED75442.html =
olej na płótnie, 2024
„Nie-miejsce (non-lieu, non-place) – termin wyznaczający cechy będące odwrotnością właściwości miejsca. Przestrzeń niczyja nie ze względu na brak właściciela, ale na brak emocjonalnego powiązania jej z ludźmi”. Tunele, dworce, przejścia podziemne, lotniska, supermarkety… Są niczyje. Za takie je uważamy. Wchodzimy, wychodzimy, przechodzimy, lecz ta grupa nastolatków właśnie w tym jednym przejściu przesiaduje w wolnych godzinach po lekcjach. Właśnie ten chłopczyk, w tym sklepie kupuje ulubione słodycze za swoje marne kieszonkowe. Ta jedna pani, w tym jednym tunelu otworzyła swój biznes, by codziennie temu samemu panu sprzedawać gazetę. Czy domem musi być miejsce, w którym codziennie śpimy? Czy nie-miejsce jest zawsze jedynie nie-miejscem?
htmlText_8DECE4F1_BE49_EEDE_41BC_C5DA65D8D2A7.html =
olej na płótnie, 2024
„Nie-miejsce (non-lieu, non-place) – termin wyznaczający cechy będące odwrotnością właściwości miejsca. Przestrzeń niczyja nie ze względu na brak właściciela, ale na brak emocjonalnego powiązania jej z ludźmi”. Tunele, dworce, przejścia podziemne, lotniska, supermarkety… Są niczyje. Za takie je uważamy. Wchodzimy, wychodzimy, przechodzimy, lecz ta grupa nastolatków właśnie w tym jednym przejściu przesiaduje w wolnych godzinach po lekcjach. Właśnie ten chłopczyk, w tym sklepie kupuje ulubione słodycze za swoje marne kieszonkowe. Ta jedna pani, w tym jednym tunelu otworzyła swój biznes, by codziennie temu samemu panu sprzedawać gazetę. Czy domem musi być miejsce, w którym codziennie śpimy? Czy nie-miejsce jest zawsze jedynie nie-miejscem?
htmlText_8EBD1310_BDBA_EB5E_41D4_84BCC0279963.html =
papier czerpany, enkaustyka, 2024
Światło pisze dyptyk, który stanowi odlew struktury kosza wiklinowego. Papier, o organicznej formie i subtelnej fakturze, posłużył jako punkt wyjścia do intuicyjnego stworzenia kompozycji, przywołującej pejzaż Podlasia. Delikatna praca z woskiem i papierem oddaje esencję wspomnień i emocji związanych z tym miejscem. Tytuł Zażubrowienie odnosi się do najbardziej rozpoznawalnego symbolu Podlasia – żubra. Podlaskie krajobrazy, dźwięki i zapachy są nieodłączną częścią mojej tożsamości. Praca staje się więc nie tylko wizualnym zapisem, ale także emocjonalnym hołdem.
htmlText_81F5AA5D_BDB9_E5C6_41C3_73D5EAA5EF7C.html =
papier czerpany, enkaustyka, 2024
Światło pisze dyptyk, który stanowi odlew struktury kosza wiklinowego. Papier, o organicznej formie i subtelnej fakturze, posłużył jako punkt wyjścia do intuicyjnego stworzenia kompozycji, przywołującej pejzaż Podlasia. Delikatna praca z woskiem i papierem oddaje esencję wspomnień i emocji związanych z tym miejscem. Tytuł Zażubrowienie odnosi się do najbardziej rozpoznawalnego symbolu Podlasia – żubra. Podlaskie krajobrazy, dźwięki i zapachy są nieodłączną częścią mojej tożsamości. Praca staje się więc nie tylko wizualnym zapisem, ale także emocjonalnym hołdem.
htmlText_9AFEE761_B7C6_2AE8_41C7_0145A07C60F9.html =
papier czerpany, enkaustyka, 2024
Światło pisze dyptyk, który stanowi odlew struktury kosza wiklinowego. Papier, o organicznej formie i subtelnej fakturze, posłużył jako punkt wyjścia do intuicyjnego stworzenia kompozycji, przywołującej pejzaż Podlasia. Delikatna praca z woskiem i papierem oddaje esencję wspomnień i emocji związanych z tym miejscem. Tytuł Zażubrowienie odnosi się do najbardziej rozpoznawalnego symbolu Podlasia – żubra. Podlaskie krajobrazy, dźwięki i zapachy są nieodłączną częścią mojej tożsamości. Praca staje się więc nie tylko wizualnym zapisem, ale także emocjonalnym hołdem.
htmlText_9A0AC7BA_B7CE_2A58_41E5_AF55AA44BE29.html =
papier czerpany, enkaustyka, 2024
Światło pisze dyptyk, który stanowi odlew struktury kosza wiklinowego. Papier, o organicznej formie i subtelnej fakturze, posłużył jako punkt wyjścia do intuicyjnego stworzenia kompozycji, przywołującej pejzaż Podlasia. Delikatna praca z woskiem i papierem oddaje esencję wspomnień i emocji związanych z tym miejscem. Tytuł Zażubrowienie odnosi się do najbardziej rozpoznawalnego symbolu Podlasia – żubra. Podlaskie krajobrazy, dźwięki i zapachy są nieodłączną częścią mojej tożsamości. Praca staje się więc nie tylko wizualnym zapisem, ale także emocjonalnym hołdem.
htmlText_8702B2D9_B64A_EBD8_41D2_1EAB43BAEB7A.html =
papier czerpany, enkaustyka, 2024
Światło pisze dyptyk, który stanowi odlew struktury kosza wiklinowego. Papier, o organicznej formie i subtelnej fakturze, posłużył jako punkt wyjścia do intuicyjnego stworzenia kompozycji, przywołującej pejzaż Podlasia. Delikatna praca z woskiem i papierem oddaje esencję wspomnień i emocji związanych z tym miejscem. Tytuł Zażubrowienie odnosi się do najbardziej rozpoznawalnego symbolu Podlasia – żubra. Podlaskie krajobrazy, dźwięki i zapachy są nieodłączną częścią mojej tożsamości. Praca staje się więc nie tylko wizualnym zapisem, ale także emocjonalnym hołdem.
htmlText_9A717DAC_B7CA_1E78_41CE_25AD27B42FB8.html =
papier czerpany, enkaustyka, 2024
Światło pisze dyptyk, który stanowi odlew struktury kosza wiklinowego. Papier, o organicznej formie i subtelnej fakturze, posłużył jako punkt wyjścia do intuicyjnego stworzenia kompozycji, przywołującej pejzaż Podlasia. Delikatna praca z woskiem i papierem oddaje esencję wspomnień i emocji związanych z tym miejscem. Tytuł Zażubrowienie odnosi się do najbardziej rozpoznawalnego symbolu Podlasia – żubra. Podlaskie krajobrazy, dźwięki i zapachy są nieodłączną częścią mojej tożsamości. Praca staje się więc nie tylko wizualnym zapisem, ale także emocjonalnym hołdem.
htmlText_8E82D32C_BDBE_2B46_41C2_634B2CAE6C1B.html =
papier czerpany, enkaustyka, 2024
Światło pisze dyptyk, który stanowi odlew struktury kosza wiklinowego. Papier, o organicznej formie i subtelnej fakturze, posłużył jako punkt wyjścia do intuicyjnego stworzenia kompozycji, przywołującej pejzaż Podlasia. Delikatna praca z woskiem i papierem oddaje esencję wspomnień i emocji związanych z tym miejscem. Tytuł Zażubrowienie odnosi się do najbardziej rozpoznawalnego symbolu Podlasia – żubra. Podlaskie krajobrazy, dźwięki i zapachy są nieodłączną częścią mojej tożsamości. Praca staje się więc nie tylko wizualnym zapisem, ale także emocjonalnym hołdem.
htmlText_8EDD90D3_BE46_26C2_419B_4E7F1C92F090.html =
papier czerpany, enkaustyka, 2024
Światło pisze dyptyk, który stanowi odlew struktury kosza wiklinowego. Papier, o organicznej formie i subtelnej fakturze, posłużył jako punkt wyjścia do intuicyjnego stworzenia kompozycji, przywołującej pejzaż Podlasia. Delikatna praca z woskiem i papierem oddaje esencję wspomnień i emocji związanych z tym miejscem. Tytuł Zażubrowienie odnosi się do najbardziej rozpoznawalnego symbolu Podlasia – żubra. Podlaskie krajobrazy, dźwięki i zapachy są nieodłączną częścią mojej tożsamości. Praca staje się więc nie tylko wizualnym zapisem, ale także emocjonalnym hołdem.
htmlText_841C74CB_BFC6_6EC2_41CC_A386BDD4F24A.html =
rzeźba, 2024
Moja praca odnosi się do życia osób starszych, które podglądają sąsiadów przez okno. Bohaterka tej rzeźby pod ciężarem życiowych doświadczeń zastygła w miejscu przy oknie. Wobec braku własnej aktywności jest tylko bierną obserwatorką życia innych.
htmlText_805FA43D_BECA_6D46_41CA_20953B07F158.html =
rzeźba, 2024
Moja praca odnosi się do życia osób starszych, które podglądają sąsiadów przez okno. Bohaterka tej rzeźby pod ciężarem życiowych doświadczeń zastygła w miejscu przy oknie. Wobec braku własnej aktywności jest tylko bierną obserwatorką życia innych.
htmlText_83A026DC_BEC9_EAC6_41BD_A0FEADE77BF4.html =
rzeźba, 2024
Moja praca odnosi się do życia osób starszych, które podglądają sąsiadów przez okno. Bohaterka tej rzeźby pod ciężarem życiowych doświadczeń zastygła w miejscu przy oknie. Wobec braku własnej aktywności jest tylko bierną obserwatorką życia innych.
htmlText_80782BF7_BEC6_1AC2_41CE_0393AF04FBF7.html =
rzeźba, 2024
Moja praca odnosi się do życia osób starszych, które podglądają sąsiadów przez okno. Bohaterka tej rzeźby pod ciężarem życiowych doświadczeń zastygła w miejscu przy oknie. Wobec braku własnej aktywności jest tylko bierną obserwatorką życia innych.
htmlText_B0709604_ADCB_F4A4_41CA_DE28084C2456.html =
rzeźba, 2024
Moja praca odnosi się do życia osób starszych, które podglądają sąsiadów przez okno. Bohaterka tej rzeźby pod ciężarem życiowych doświadczeń zastygła w miejscu przy oknie. Wobec braku własnej aktywności jest tylko bierną obserwatorką życia innych.
htmlText_B7A7E0C7_AE4E_6DF9_41E4_FB9F3F60B743.html =
rzeźba, 2024
Moja praca odnosi się do życia osób starszych, które podglądają sąsiadów przez okno. Bohaterka tej rzeźby pod ciężarem życiowych doświadczeń zastygła w miejscu przy oknie. Wobec braku własnej aktywności jest tylko bierną obserwatorką życia innych.
htmlText_8D7349E1_BECE_26FE_41E4_14D7AD8D8515.html =
serigrafia, 2019
Cykl składa się z dwóch prac, ukazujących prześwietlone walizki — kobiecą i męską. Inspiracją do tego cyklu były kontrole i prześwietlania walizek podczas odprawy bagażowej na lotniskach. Prace pokazują intymne i osobiste przedmioty należące do obydwu płci. Czasem trzeba się bardziej przyjrzeć, aby doszukać się pewnych żartobliwych elementów, które prowokują oglądających do wymyślania historii na temat właścicieli walizek.
htmlText_822DA285_BEC6_2546_41C6_F52028719034.html =
serigrafia, 2019
Cykl składa się z dwóch prac, ukazujących prześwietlone walizki — kobiecą i męską. Inspiracją do tego cyklu były kontrole i prześwietlania walizek podczas odprawy bagażowej na lotniskach. Prace pokazują intymne i osobiste przedmioty należące do obydwu płci. Czasem trzeba się bardziej przyjrzeć, aby doszukać się pewnych żartobliwych elementów, które prowokują oglądających do wymyślania historii na temat właścicieli walizek.
htmlText_B0636BC5_ADDA_13A3_41E4_845294897AF0.html =
serigrafia, 2019
Cykl składa się z dwóch prac, ukazujących prześwietlone walizki — kobiecą i męską. Inspiracją do tego cyklu były kontrole i prześwietlania walizek podczas odprawy bagażowej na lotniskach. Prace pokazują intymne i osobiste przedmioty należące do obydwu płci. Czasem trzeba się bardziej przyjrzeć, aby doszukać się pewnych żartobliwych elementów, które prowokują oglądających do wymyślania historii na temat właścicieli walizek.
htmlText_B61DFE86_AEBA_3585_41D2_FE579D9FCD2B.html =
serigrafia, 2019
Cykl składa się z dwóch prac, ukazujących prześwietlone walizki — kobiecą i męską. Inspiracją do tego cyklu były kontrole i prześwietlania walizek podczas odprawy bagażowej na lotniskach. Prace pokazują intymne i osobiste przedmioty należące do obydwu płci. Czasem trzeba się bardziej przyjrzeć, aby doszukać się pewnych żartobliwych elementów, które prowokują oglądających do wymyślania historii na temat właścicieli walizek.
htmlText_83F32ED2_BEDA_7AC3_41E1_BBAA4ADDFDC1.html =
serigrafia, 2019
Cykl składa się z dwóch prac, ukazujących prześwietlone walizki — kobiecą i męską. Inspiracją do tego cyklu były kontrole i prześwietlania walizek podczas odprawy bagażowej na lotniskach. Prace pokazują intymne i osobiste przedmioty należące do obydwu płci. Czasem trzeba się bardziej przyjrzeć, aby doszukać się pewnych żartobliwych elementów, które prowokują oglądających do wymyślania historii na temat właścicieli walizek.
htmlText_B621BE88_AEBA_358D_41E4_A090CF4FD4AD.html =
serigrafia, 2019
Cykl składa się z dwóch prac, ukazujących prześwietlone walizki — kobiecą i męską. Inspiracją do tego cyklu były kontrole i prześwietlania walizek podczas odprawy bagażowej na lotniskach. Prace pokazują intymne i osobiste przedmioty należące do obydwu płci. Czasem trzeba się bardziej przyjrzeć, aby doszukać się pewnych żartobliwych elementów, które prowokują oglądających do wymyślania historii na temat właścicieli walizek.
htmlText_9B70C79D_BFD9_EB46_41E0_5AC81D5758BE.html =
serigrafia, 2019
Cykl składa się z dwóch prac, ukazujących prześwietlone walizki — kobiecą i męską. Inspiracją do tego cyklu były kontrole i prześwietlania walizek podczas odprawy bagażowej na lotniskach. Prace pokazują intymne i osobiste przedmioty należące do obydwu płci. Czasem trzeba się bardziej przyjrzeć, aby doszukać się pewnych żartobliwych elementów, które prowokują oglądających do wymyślania historii na temat właścicieli walizek.
htmlText_9B4BC79A_BFD9_EB42_41BA_5EA3F42EB14A.html =
serigrafia, 2019
Cykl składa się z dwóch prac, ukazujących prześwietlone walizki — kobiecą i męską. Inspiracją do tego cyklu były kontrole i prześwietlania walizek podczas odprawy bagażowej na lotniskach. Prace pokazują intymne i osobiste przedmioty należące do obydwu płci. Czasem trzeba się bardziej przyjrzeć, aby doszukać się pewnych żartobliwych elementów, które prowokują oglądających do wymyślania historii na temat właścicieli walizek.
htmlText_B798B405_ADFA_14A6_41DB_3BBD1DE7AEEE.html =
serigrafia, 2019
Cykl składa się z dwóch prac, ukazujących prześwietlone walizki — kobiecą i męską. Inspiracją do tego cyklu były kontrole i prześwietlania walizek podczas odprawy bagażowej na lotniskach. Prace pokazują intymne i osobiste przedmioty należące do obydwu płci. Czasem trzeba się bardziej przyjrzeć, aby doszukać się pewnych żartobliwych elementów, które prowokują oglądających do wymyślania historii na temat właścicieli walizek.
htmlText_8E7592DB_BDBE_6AC2_41E1_69CA0FDA79EE.html =
serigrafia, 2024
Tapeta przedstawia obrys miasta Neustadt Halle – jednego z „idealnych miast” w NRD, gdzie ulice zamiast nazwami, oznaczane były kolejnymi numerami. Już po kilku latach od pojawienia się pierwszych mieszkańców spod propagandowych haseł, wychwalających Idealstadt, przebijały się opinie w nieco innym tonie. Monochromatyczny pejzaż zabudowy, biały szum, zagłuszający jakiekolwiek przejawy indywidualizmu, to nie tylko relikt ustrojów totalitarnych. Dziś, na polskich przedmieściach wielkich miast, stosuje się podobne praktyki. Architektów nie uciskają już normatywy i plany wieloletnie, ale gonią ich wolny rynek i deweloperzy, chcący jak najmniejszym kosztem wypracować jak największy zysk. Czy luksusowe osiedla podzielą losy miast z NRD, przeżywających kryzys wyludnienia?
htmlText_8D1F7B91_BE4A_FB5E_41E4_529ABF0D796B.html =
serigrafia, 2024
Tapeta przedstawia obrys miasta Neustadt Halle – jednego z „idealnych miast” w NRD, gdzie ulice zamiast nazwami, oznaczane były kolejnymi numerami. Już po kilku latach od pojawienia się pierwszych mieszkańców spod propagandowych haseł, wychwalających Idealstadt, przebijały się opinie w nieco innym tonie. Monochromatyczny pejzaż zabudowy, biały szum, zagłuszający jakiekolwiek przejawy indywidualizmu, to nie tylko relikt ustrojów totalitarnych. Dziś, na polskich przedmieściach wielkich miast, stosuje się podobne praktyki. Architektów nie uciskają już normatywy i plany wieloletnie, ale gonią ich wolny rynek i deweloperzy, chcący jak najmniejszym kosztem wypracować jak największy zysk. Czy luksusowe osiedla podzielą losy miast z NRD, przeżywających kryzys wyludnienia?
htmlText_9BA5EA1D_B7CE_1A58_419F_1ECFBE5C4086.html =
serigrafia, 2024
Tapeta przedstawia obrys miasta Neustadt Halle – jednego z „idealnych miast” w NRD, gdzie ulice zamiast nazwami, oznaczane były kolejnymi numerami. Już po kilku latach od pojawienia się pierwszych mieszkańców spod propagandowych haseł, wychwalających Idealstadt, przebijały się opinie w nieco innym tonie. Monochromatyczny pejzaż zabudowy, biały szum, zagłuszający jakiekolwiek przejawy indywidualizmu, to nie tylko relikt ustrojów totalitarnych. Dziś, na polskich przedmieściach wielkich miast, stosuje się podobne praktyki. Architektów nie uciskają już normatywy i plany wieloletnie, ale gonią ich wolny rynek i deweloperzy, chcący jak najmniejszym kosztem wypracować jak największy zysk. Czy luksusowe osiedla podzielą losy miast z NRD, przeżywających kryzys wyludnienia?
htmlText_9A9A641A_B649_EE58_41E5_EB22170F7362.html =
serigrafia, 2024
Tapeta przedstawia obrys miasta Neustadt Halle – jednego z „idealnych miast” w NRD, gdzie ulice zamiast nazwami, oznaczane były kolejnymi numerami. Już po kilku latach od pojawienia się pierwszych mieszkańców spod propagandowych haseł, wychwalających Idealstadt, przebijały się opinie w nieco innym tonie. Monochromatyczny pejzaż zabudowy, biały szum, zagłuszający jakiekolwiek przejawy indywidualizmu, to nie tylko relikt ustrojów totalitarnych. Dziś, na polskich przedmieściach wielkich miast, stosuje się podobne praktyki. Architektów nie uciskają już normatywy i plany wieloletnie, ale gonią ich wolny rynek i deweloperzy, chcący jak najmniejszym kosztem wypracować jak największy zysk. Czy luksusowe osiedla podzielą losy miast z NRD, przeżywających kryzys wyludnienia?
htmlText_9D32C85D_B7C6_E6D8_41D0_9D4B6B5B7FA4.html =
serigrafia, 2024
Tapeta przedstawia obrys miasta Neustadt Halle – jednego z „idealnych miast” w NRD, gdzie ulice zamiast nazwami, oznaczane były kolejnymi numerami. Już po kilku latach od pojawienia się pierwszych mieszkańców spod propagandowych haseł, wychwalających Idealstadt, przebijały się opinie w nieco innym tonie. Monochromatyczny pejzaż zabudowy, biały szum, zagłuszający jakiekolwiek przejawy indywidualizmu, to nie tylko relikt ustrojów totalitarnych. Dziś, na polskich przedmieściach wielkich miast, stosuje się podobne praktyki. Architektów nie uciskają już normatywy i plany wieloletnie, ale gonią ich wolny rynek i deweloperzy, chcący jak najmniejszym kosztem wypracować jak największy zysk. Czy luksusowe osiedla podzielą losy miast z NRD, przeżywających kryzys wyludnienia?
htmlText_CDFF133E_D902_B288_41E7_8B37C98FB89B.html =
serigrafia, 2024
Polska Kostka – betonowe domy masowej produkcji, które zdewastowały krajobraz architektoniczny polskiej wsi i przedmieść, wprowadzając surową nowoczesność. Początkowo miały być wyrazem modernistycznej idei postępu i funkcjonalności, jednak ich jednolitość szybko zderzyła się z potrzebą indywidualizmu mieszkańców. Ludzie przekształcali zimne, identyczne bryły, wprowadzając kolory, ozdoby, a nawet drobne architektoniczne modyfikacje, które nie zawsze spełniały estetyczne oczekiwania, ale pozwalały poczuć się w tych sześcianach jak w domu. Praca wypełnia szczeliny, pęknięcia i dziury, tworząc nieoczekiwane interwencje artystyczne. Pozornie niepasujące do otoczenia, symbolizują sposób, w jaki niegdyś Polskie Kostki były upychane w krajobrazach, które z nimi nie współgrały.
htmlText_8DB436D4_BE4A_2AC6_41D4_6B362B57355E.html =
serigrafia, 2024
Tapeta przedstawia obrys miasta Neustadt Halle – jednego z „idealnych miast” w NRD, gdzie ulice zamiast nazwami, oznaczane były kolejnymi numerami. Już po kilku latach od pojawienia się pierwszych mieszkańców spod propagandowych haseł, wychwalających Idealstadt, przebijały się opinie w nieco innym tonie. Monochromatyczny pejzaż zabudowy, biały szum, zagłuszający jakiekolwiek przejawy indywidualizmu, to nie tylko relikt ustrojów totalitarnych. Dziś, na polskich przedmieściach wielkich miast, stosuje się podobne praktyki. Architektów nie uciskają już normatywy i plany wieloletnie, ale gonią ich wolny rynek i deweloperzy, chcący jak najmniejszym kosztem wypracować jak największy zysk. Czy luksusowe osiedla podzielą losy miast z NRD, przeżywających kryzys wyludnienia?
htmlText_8D212254_BE4F_E5C6_41E0_DBBF45FE0B7F.html =
technika mieszana, 2022
Obiekt stanowi ironiczny komentarz do patodeweloperskich ofert, proponujących „luksusowe mikroapartamenty” powstałe z resztek wykrojonych na planach pozostałych po większych, lepiej zaprojektowanych mieszkaniach, zgodnie z postulatem radykalnej maksymalizacji zysku. Deweloperzy przekonują, że komfortowe życie na powierzchni nieprzekraczającej 10 m² jest możliwe i zależy jedynie od dobrej organizacji przestrzeni. Wykonany przeze mnie model mieszkania aspiruje do bycia postrzeganym jako luksusowy poprzez zastosowane detale dekoracyjne. Trudno jednak wyobrazić sobie, aby codzienne funkcjonowanie w takiej przestrzeni mogło być wygodne czy przyjemne. Ściany apartamentu pokrywają coacherskie, motywujące hasła, przenoszące na jednostkę całość odpowiedzialności za jej sytuację życiową.
htmlText_81369CFA_B7BA_1FD8_41A9_59CF6B0DE15E.html =
technika mieszana, 2022
Obiekt stanowi ironiczny komentarz do patodeweloperskich ofert, proponujących „luksusowe mikroapartamenty” powstałe z resztek wykrojonych na planach pozostałych po większych, lepiej zaprojektowanych mieszkaniach, zgodnie z postulatem radykalnej maksymalizacji zysku. Deweloperzy przekonują, że komfortowe życie na powierzchni nieprzekraczającej 10 m² jest możliwe i zależy jedynie od dobrej organizacji przestrzeni. Wykonany przeze mnie model mieszkania aspiruje do bycia postrzeganym jako luksusowy poprzez zastosowane detale dekoracyjne. Trudno jednak wyobrazić sobie, aby codzienne funkcjonowanie w takiej przestrzeni mogło być wygodne czy przyjemne. Ściany apartamentu pokrywają coacherskie, motywujące hasła, przenoszące na jednostkę całość odpowiedzialności za jej sytuację życiową.
htmlText_9A3EDB90_B7C6_1A27_41B8_54ACDF78FE0B.html =
technika mieszana, 2022
Obiekt stanowi ironiczny komentarz do patodeweloperskich ofert, proponujących „luksusowe mikroapartamenty” powstałe z resztek wykrojonych na planach pozostałych po większych, lepiej zaprojektowanych mieszkaniach, zgodnie z postulatem radykalnej maksymalizacji zysku. Deweloperzy przekonują, że komfortowe życie na powierzchni nieprzekraczającej 10 m² jest możliwe i zależy jedynie od dobrej organizacji przestrzeni. Wykonany przeze mnie model mieszkania aspiruje do bycia postrzeganym jako luksusowy poprzez zastosowane detale dekoracyjne. Trudno jednak wyobrazić sobie, aby codzienne funkcjonowanie w takiej przestrzeni mogło być wygodne czy przyjemne. Ściany apartamentu pokrywają coacherskie, motywujące hasła, przenoszące na jednostkę całość odpowiedzialności za jej sytuację życiową.
htmlText_8DB436D2_BE4A_2AC2_41C3_3DB5A6270F37.html =
technika mieszana, 2022
Obiekt stanowi ironiczny komentarz do patodeweloperskich ofert, proponujących „luksusowe mikroapartamenty” powstałe z resztek wykrojonych na planach pozostałych po większych, lepiej zaprojektowanych mieszkaniach, zgodnie z postulatem radykalnej maksymalizacji zysku. Deweloperzy przekonują, że komfortowe życie na powierzchni nieprzekraczającej 10 m² jest możliwe i zależy jedynie od dobrej organizacji przestrzeni. Wykonany przeze mnie model mieszkania aspiruje do bycia postrzeganym jako luksusowy poprzez zastosowane detale dekoracyjne. Trudno jednak wyobrazić sobie, aby codzienne funkcjonowanie w takiej przestrzeni mogło być wygodne czy przyjemne. Ściany apartamentu pokrywają coacherskie, motywujące hasła, przenoszące na jednostkę całość odpowiedzialności za jej sytuację życiową.
htmlText_8D390959_BE4B_E7CE_41D9_78C21BD1AFEF.html =
technika mieszana, 2022
Obiekt stanowi ironiczny komentarz do patodeweloperskich ofert, proponujących „luksusowe mikroapartamenty” powstałe z resztek wykrojonych na planach pozostałych po większych, lepiej zaprojektowanych mieszkaniach, zgodnie z postulatem radykalnej maksymalizacji zysku. Deweloperzy przekonują, że komfortowe życie na powierzchni nieprzekraczającej 10 m² jest możliwe i zależy jedynie od dobrej organizacji przestrzeni. Wykonany przeze mnie model mieszkania aspiruje do bycia postrzeganym jako luksusowy poprzez zastosowane detale dekoracyjne. Trudno jednak wyobrazić sobie, aby codzienne funkcjonowanie w takiej przestrzeni mogło być wygodne czy przyjemne. Ściany apartamentu pokrywają coacherskie, motywujące hasła, przenoszące na jednostkę całość odpowiedzialności za jej sytuację życiową.
htmlText_9987780F_B64A_2638_41D4_D0ACFAC4B9A7.html =
technika mieszana, 2022
Obiekt stanowi ironiczny komentarz do patodeweloperskich ofert, proponujących „luksusowe mikroapartamenty” powstałe z resztek wykrojonych na planach pozostałych po większych, lepiej zaprojektowanych mieszkaniach, zgodnie z postulatem radykalnej maksymalizacji zysku. Deweloperzy przekonują, że komfortowe życie na powierzchni nieprzekraczającej 10 m² jest możliwe i zależy jedynie od dobrej organizacji przestrzeni. Wykonany przeze mnie model mieszkania aspiruje do bycia postrzeganym jako luksusowy poprzez zastosowane detale dekoracyjne. Trudno jednak wyobrazić sobie, aby codzienne funkcjonowanie w takiej przestrzeni mogło być wygodne czy przyjemne. Ściany apartamentu pokrywają coacherskie, motywujące hasła, przenoszące na jednostkę całość odpowiedzialności za jej sytuację życiową.
htmlText_99927D10_B64E_1E28_41E3_AA80E2903419.html =
technika mieszana, 2024
Mieszkanie kompaktowe nawiązuje do praktyk stosowanych przez właścicieli mieszkań, tzw. land-lordów. Przemieszczając się z mieszkania do mieszkania, zauważyłem powtarzający się schemat. Niezależnie od rodzaju usterki, zaczynając od delikatnie ukruszonego tynku, przez rozrastającego się grzyba, po armię karaluchów, właściciele znajdują uniwersalne, niekoniecznie działające rozwiązanie – zamalowanie usterki białą farbą. Symboliczna biel ma wprowadzać iluzję czystości, porządku, a nawet wysokiego standardu mieszkania. W duchu zasady „in biała farba we trust” artysta zamalowuje wszelkie przedmioty będące znakiem niedoskonałości, czego ofiarą jest złapany w pułapkę szkodnik.
htmlText_9AD4C221_B6BA_6A68_41C6_8231D07F56E2.html =
technika mieszana, 2024
Mieszkanie kompaktowe nawiązuje do praktyk stosowanych przez właścicieli mieszkań, tzw. land-lordów. Przemieszczając się z mieszkania do mieszkania, zauważyłem powtarzający się schemat. Niezależnie od rodzaju usterki, zaczynając od delikatnie ukruszonego tynku, przez rozrastającego się grzyba, po armię karaluchów, właściciele znajdują uniwersalne, niekoniecznie działające rozwiązanie – zamalowanie usterki białą farbą. Symboliczna biel ma wprowadzać iluzję czystości, porządku, a nawet wysokiego standardu mieszkania. W duchu zasady „in biała farba we trust” artysta zamalowuje wszelkie przedmioty będące znakiem niedoskonałości, czego ofiarą jest złapany w pułapkę szkodnik.
htmlText_823EDA99_BE7A_654E_41C6_4B5B5049CE38.html =
technika mieszana, 2024
Mieszkanie kompaktowe nawiązuje do praktyk stosowanych przez właścicieli mieszkań, tzw. land-lordów. Przemieszczając się z mieszkania do mieszkania, zauważyłem powtarzający się schemat. Niezależnie od rodzaju usterki, zaczynając od delikatnie ukruszonego tynku, przez rozrastającego się grzyba, po armię karaluchów, właściciele znajdują uniwersalne, niekoniecznie działające rozwiązanie – zamalowanie usterki białą farbą. Symboliczna biel ma wprowadzać iluzję czystości, porządku, a nawet wysokiego standardu mieszkania. W duchu zasady „in biała farba we trust” artysta zamalowuje wszelkie przedmioty będące znakiem niedoskonałości, czego ofiarą jest złapany w pułapkę szkodnik.
htmlText_99E7744F_B65F_EE38_41E0_2A237FAC6B4C.html =
technika mieszana, 2024
Mieszkanie kompaktowe nawiązuje do praktyk stosowanych przez właścicieli mieszkań, tzw. land-lordów. Przemieszczając się z mieszkania do mieszkania, zauważyłem powtarzający się schemat. Niezależnie od rodzaju usterki, zaczynając od delikatnie ukruszonego tynku, przez rozrastającego się grzyba, po armię karaluchów, właściciele znajdują uniwersalne, niekoniecznie działające rozwiązanie – zamalowanie usterki białą farbą. Symboliczna biel ma wprowadzać iluzję czystości, porządku, a nawet wysokiego standardu mieszkania. W duchu zasady „in biała farba we trust” artysta zamalowuje wszelkie przedmioty będące znakiem niedoskonałości, czego ofiarą jest złapany w pułapkę szkodnik.
htmlText_8D9A0711_BE7A_6B5E_41BB_84335BE033DF.html =
technika mieszana, 2024
Mieszkanie kompaktowe nawiązuje do praktyk stosowanych przez właścicieli mieszkań, tzw. land-lordów. Przemieszczając się z mieszkania do mieszkania, zauważyłem powtarzający się schemat. Niezależnie od rodzaju usterki, zaczynając od delikatnie ukruszonego tynku, przez rozrastającego się grzyba, po armię karaluchów, właściciele znajdują uniwersalne, niekoniecznie działające rozwiązanie – zamalowanie usterki białą farbą. Symboliczna biel ma wprowadzać iluzję czystości, porządku, a nawet wysokiego standardu mieszkania. W duchu zasady „in biała farba we trust” artysta zamalowuje wszelkie przedmioty będące znakiem niedoskonałości, czego ofiarą jest złapany w pułapkę szkodnik.
htmlText_82089E49_BE7E_3DCE_41D8_091CCF589635.html =
technika mieszana, 2024
Mieszkanie kompaktowe nawiązuje do praktyk stosowanych przez właścicieli mieszkań, tzw. land-lordów. Przemieszczając się z mieszkania do mieszkania, zauważyłem powtarzający się schemat. Niezależnie od rodzaju usterki, zaczynając od delikatnie ukruszonego tynku, przez rozrastającego się grzyba, po armię karaluchów, właściciele znajdują uniwersalne, niekoniecznie działające rozwiązanie – zamalowanie usterki białą farbą. Symboliczna biel ma wprowadzać iluzję czystości, porządku, a nawet wysokiego standardu mieszkania. W duchu zasady „in biała farba we trust” artysta zamalowuje wszelkie przedmioty będące znakiem niedoskonałości, czego ofiarą jest złapany w pułapkę szkodnik.
htmlText_9A328F2F_B7C6_7A78_41D5_7354584A5E49.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_8E7D3326_BDBE_2B42_41E2_E745236A9471.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_8E78E2DE_BDBE_6AC2_41E1_46DF80B3B753.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_A63B29BE_BF8E_0536_41C1_0870B5C885BD.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_A63559BA_BF8E_053E_41E3_AA5C25185F23.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_8F64AF78_BDBA_3BCE_41E1_C1E766541B7A.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_9D2F089A_B7FE_6658_41DB_AFA23DD34C55.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_9CD436A3_B7CF_EA69_41CC_E8B38FBF3B0B.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_A59D658A_BFB6_0DDE_4170_17534E40EA64.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_A597B588_BFB6_0DDA_41D3_ECA15FA4541F.html =
technika własna, 2024
Domek dla ptaków jest próbą uchwycenia ulotności miejsca, które nazywamy domem. Rzeźba przywodzi na myśl pustostan – przestrzeń zapomnianą, porzuconą, lecz wciąż posiadającą potencjał odrodzenia. Jest to struktura niedoskonała, pełna prześwitów i pustki, która mimo to emanuje delikatnym światłem. Symbolizuje ono nadzieję i wewnętrzne ciepło, jakie możemy odnaleźć nawet w chwilach bezdomności czy odcięcia od korzeni. Inspiracją do tej pracy jest idea pozytywnego nihilizmu, zgodnie z którą akceptacja braku absolutnego znaczenia w życiu pozwala na swobodne budowanie własnych wartości. Praca rezonuje z motywem zaniedomowienia, proponując alternatywną definicję domu: nie jako stabilnego budynku, lecz jako kruchej, chwilowej konstrukcji w świecie pełnym zmian.
htmlText_8058A14E_BECA_27C2_41DA_656FD5664313.html =
tkanina unikatowa, 2024
W pracy spoglądam na siebie z przeszłości, tworząc miejsce dla uznania ówczesnych, dziecięcych krzywd. Stawiam pytania o proces wychowawczy, o konieczność udziału w systemie, o dopasowanie… Przygotowana tkanina została zabarwiona naturalnymi surowcami, a naniesiony wzór to powiększenie niebieskiej kratki. W efekcie całość przypomina pożółkłą kartkę z zeszytu. Wszystko zostało przeskalowane, co może budzić niepokojące odczucie. Awers i rewers tkaniny pracują ze światłem, nakładając się na siebie.
htmlText_B31061F6_AE4A_6F91_41E2_847F8AB9932B.html =
tkanina unikatowa, 2024
W pracy spoglądam na siebie z przeszłości, tworząc miejsce dla uznania ówczesnych, dziecięcych krzywd. Stawiam pytania o proces wychowawczy, o konieczność udziału w systemie, o dopasowanie… Przygotowana tkanina została zabarwiona naturalnymi surowcami, a naniesiony wzór to powiększenie niebieskiej kratki. W efekcie całość przypomina pożółkłą kartkę z zeszytu. Wszystko zostało przeskalowane, co może budzić niepokojące odczucie. Awers i rewers tkaniny pracują ze światłem, nakładając się na siebie.
htmlText_8C8F8187_AE5A_EC7E_4177_4599D36B25D9.html =
tkanina unikatowa, 2024
W pracy spoglądam na siebie z przeszłości, tworząc miejsce dla uznania ówczesnych, dziecięcych krzywd. Stawiam pytania o proces wychowawczy, o konieczność udziału w systemie, o dopasowanie… Przygotowana tkanina została zabarwiona naturalnymi surowcami, a naniesiony wzór to powiększenie niebieskiej kratki. W efekcie całość przypomina pożółkłą kartkę z zeszytu. Wszystko zostało przeskalowane, co może budzić niepokojące odczucie. Awers i rewers tkaniny pracują ze światłem, nakładając się na siebie.
htmlText_82CC0964_BECA_27C6_41C4_EDED80DEEBC8.html =
tkanina unikatowa, 2024
W pracy spoglądam na siebie z przeszłości, tworząc miejsce dla uznania ówczesnych, dziecięcych krzywd. Stawiam pytania o proces wychowawczy, o konieczność udziału w systemie, o dopasowanie… Przygotowana tkanina została zabarwiona naturalnymi surowcami, a naniesiony wzór to powiększenie niebieskiej kratki. W efekcie całość przypomina pożółkłą kartkę z zeszytu. Wszystko zostało przeskalowane, co może budzić niepokojące odczucie. Awers i rewers tkaniny pracują ze światłem, nakładając się na siebie.
htmlText_8DB036D5_BE4A_2AC6_41C4_9A84EB2C78DC.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_86E16B39_BEBA_1B4E_41C1_CEA523A99AC0.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_8678537A_BECA_2BC2_4153_9109C21AE712.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_8206323C_BE4A_6546_41C9_B01467B9E1A9.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_8EB2C307_BDBA_EB42_41E5_0E7CA5FD74A4.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_864DA3C0_BECA_2B3F_41E2_A570F6D6887E.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_8E79C2DB_BDBE_6AC1_41CA_FCA1BF169F53.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_8EBA86B9_BDC7_ED4E_41D3_A8F423D7473B.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_8E7C5324_BDBE_2B46_41E3_800E0B76C1F8.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_8632B402_BEC6_2D42_41E4_2F8919EF3752.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_86340474_BEC6_2DC6_41CB_12C6DD49C663.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_86274C10_BEC6_1D5E_41BE_D26499C13A46.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_8CC3779C_BE7B_EB46_41E3_1A4D39FCFA5B.html =
video art, 2024
W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_8F550D6B_AA49_FEF9_41B3_634180F1F938.html =
video, 2014
O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_8039421D_BE4E_2546_41DE_48D1E33EEDEC.html =
video, 2014
O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_8D6880F5_AFDE_2DBC_41CA_8717CAAEE91F.html =
video, 2014
O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_832F2250_BEBE_25DE_41AB_C2536FA910D9.html =
video, 2014
O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_8345B28C_BE46_2546_41E3_2EEBCD6C7E04.html =
akryl na płótnie, 2024


Jacuzzi jest ilustracją do baśni „A rzekami popłynęły porzucone mundury”. Jakiś czas temu, pewni ludzie poczuli się niezadowoleni i to niezadowolenie ich połączyło. Wyśnili wspólnie lepszą przyszłość o karuzeli, w której zamiast na plastikowych żyrafach i zebrach jeździli na swoich oprawcach. Zaczęli ze sobą rozmawiać w każdej możliwej i niemożliwej do wyobrażenia konfiguracji. Dzieciom i rybom oddano z powrotem głos, a Prezesowie największych korporacji i najbogatsi na świecie Biznesmeni zasiedli w szkolnych ławkach i z szacunkiem wysłuchali pomysłów na organizację świata innych niż ich własne. ONR-owiec zabrał Drag Queen na lody i krem sułtański do cukierni, a Człowiek z Ku Klux Klanu oddał swój strój malarzom na płótno do obrazu. Strażnik graniczny zdjął mundur i przeprosił swoją matkę. Mundury zostały zrzucone również przez Landlorda, Największego Prezesa Największej Korporacji na Świecie, Generała i Złego Polityka. Kolejno ich matki dostały przeprosiny. Ludzie stworzyli małe wizerunki Bogaczy ulepione z cukru i suszonych owoców, aby je jeść, symbolicznie odwracając role i karząc ich za wyrządzone krzywdy. Przyszła pora na odpoczynek, wszyscy wspólnie zasiedli w Jacuzzi i oddali się przyjemnemu relaksowi wśród bąbelków.
htmlText_8642F11D_BE5A_E741_41DB_3A040C079738.html =
animacja 3D, 2024


Feel like home to kilkuminutowy film animowany wykonany w technice 3D, eksplorujący definicję domu. Punkt wyjścia dla jego powstania stanowiły nagrania głosowe, w których osoby z różnych stron świata, poznane przez autorkę podczas podróży, odpowiadają na pytanie, czym jest dla nich dom. Ich odpowiedzi odbiegają od klasycznego pojmowania domu jako stałego i stabilnego miejsca zamieszkania, a kierują się w stronę nomadyzmu i rozumienia tego pojęcia w sposób bardziej metaforyczny. Ich historie stanowią tło animacji, w której kobieca postać przemierza wykreowane, poetyckie przestrzenie, poszukując własnej odpowiedzi na to pytanie.
htmlText_8F063B90_BDBA_FB5E_41B3_F3387370CE9D.html =
animacja 3D, 2024


Feel like home to kilkuminutowy film animowany wykonany w technice 3D, eksplorujący definicję domu. Punkt wyjścia dla jego powstania stanowiły nagrania głosowe, w których osoby z różnych stron świata, poznane przez autorkę podczas podróży, odpowiadają na pytanie, czym jest dla nich dom. Ich odpowiedzi odbiegają od klasycznego pojmowania domu jako stałego i stabilnego miejsca zamieszkania, a kierują się w stronę nomadyzmu i rozumienia tego pojęcia w sposób bardziej metaforyczny. Ich historie stanowią tło animacji, w której kobieca postać przemierza wykreowane, poetyckie przestrzenie, poszukując własnej odpowiedzi na to pytanie.
htmlText_99E0D44D_B65F_EE38_41DA_CCA9EDC8D99D.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_999DBD0E_B64E_1E3B_41DB_2753AA246901.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_82084E4B_BE7E_3DC2_41AA_D2D07A4C0CAA.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_823961D7_BE46_26C2_41D2_9CF8B7651453.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_823E6A99_BE7A_654E_41DA_9FE9C3347376.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_991A88DB_B6CA_27D8_41D1_9C043776F180.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_8D557AA6_BE7A_6542_41D9_875131DA04D8.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_990ABD83_B67A_1E29_41C9_0C103B313038.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_9909AF7E_B6CA_3ADB_41E1_E6D907A232E1.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_820256F0_BE79_EADE_41E0_ECF36EE18FBF.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_99059F00_B64A_7A28_41E1_9AB394EA1E02.html =
animacja poklatkowa, 2022


FOMO (fear of missing out) – uczucie obawy, że omijają nas informacje, wydarzenia, doświadczenia lub decyzje życiowe, które mogą uczynić nasze życie lepszym. Ta praca to symulacja rozpaczy po zderzeniu z realiami Polskich Kolei Państwowych. Żal po podjętych na ostatnią chwilę decyzjach, wewnętrzne rozterki, konsekwencje opuszczenia swojej strefy komfortu. Mam marzenie, że jadąc Intercity, nie będę śledził GPS-u, sprawdzając, czy jadę w dobrym kierunku.
htmlText_9456EB01_B64A_1A28_41C1_0BA5E5C75966.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_949B94FB_B6BA_2FD8_41E2_8AB11F3CCE49.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_94B02BDC_B6CE_39D8_41CA_D5751718CF6A.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_8378E574_BE5E_6FC7_41CB_2FE24D0740D6.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_94B1F3ED_B6CE_69F9_41E4_8169D9CEEB24.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_83638A71_BE5F_E5DE_41E5_5F5DF41B4478.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_833C3A40_BE4A_253E_41DA_65414766C519.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_9419041D_B6CA_2E58_41CF_3DB2558968B8.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_83443294_BE46_2546_41B2_52AEC38FFBDA.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_94EC0F5B_B6DA_1AD9_41DD_7F22FB992487.html =
gra komputerowa, 2023


INTRUZ to praca interaktywna zawierająca elementy gry komputerowej. Awatar porusza się po labiryncie – umyśle dziadka autora. Labirynt jest wyobrażeniem mózgu niszczonego przez demencję, która pochłania wspomnienia. Chodząc po wyniszczonych korytarzach wspomnień, można odnaleźć znaki przeszłości, członków rodziny i wszystkie elementy tworzące postać dziadka. W tle słychać opowieść babci o tym, jaki był, zanim zachorował oraz o trwającym dekadę wyniszczającym jego osobowość i pamięć procesie. Podróż po labiryncie pozwala poznać jego postać i zwrócić mu godność, którą odebrała choroba. Widz po przejściu labiryntu może odnaleźć dziadka, jednak nie jest w stanie mu pomóc. Gra zapętla się, proces zaczyna się od nowa.
htmlText_84E953A1_BE7A_2B7E_41E4_34089C1A231B.html =
olej na płótnie, 2021


To podróż służbowa, podczas której kropla deszczu układa się na szybie w obraz przypominający czaszkę lub twarz. Zjawisko, obserwowane z okna pociągu, pojawia się tylko w krótkim przebłysku — za moment pociąg pojedzie dalej, a kluczowe dla obrazu drzewa zostaną w tyle. Nie wiadomo, czy to koszmarny omen, odbicie podróżującego, czy po prostu zwidy pojawiające się ze zmęczenia długą podróżą.
htmlText_84FC047E_BE7A_2DC2_41E3_CD7CCC4B3EC7.html =
olej na płótnie, 2021


To podróż służbowa, podczas której kropla deszczu układa się na szybie w obraz przypominający czaszkę lub twarz. Zjawisko, obserwowane z okna pociągu, pojawia się tylko w krótkim przebłysku — za moment pociąg pojedzie dalej, a kluczowe dla obrazu drzewa zostaną w tyle. Nie wiadomo, czy to koszmarny omen, odbicie podróżującego, czy po prostu zwidy pojawiające się ze zmęczenia długą podróżą.
htmlText_C4D666D3_D902_539F_41E0_1AC71E8A3C1D.html =
serigrafia, 2024


Polska Kostka – betonowe domy masowej produkcji, które zdewastowały krajobraz architektoniczny polskiej wsi i przedmieść, wprowadzając surową nowoczesność. Początkowo miały być wyrazem modernistycznej idei postępu i funkcjonalności, jednak ich jednolitość szybko zderzyła się z potrzebą indywidualizmu mieszkańców. Ludzie przekształcali zimne, identyczne bryły, wprowadzając kolory, ozdoby, a nawet drobne architektoniczne modyfikacje, które nie zawsze spełniały estetyczne oczekiwania, ale pozwalały poczuć się w tych sześcianach jak w domu. Praca wypełnia szczeliny, pęknięcia i dziury, tworząc nieoczekiwane interwencje artystyczne. Pozornie niepasujące do otoczenia, symbolizują sposób, w jaki niegdyś Polskie Kostki były upychane w krajobrazach, które z nimi nie współgrały.
htmlText_C4CEF55C_D906_5689_41E1_88A080AAD417.html =
serigrafia, 2024


Polska Kostka – betonowe domy masowej produkcji, które zdewastowały krajobraz architektoniczny polskiej wsi i przedmieść, wprowadzając surową nowoczesność. Początkowo miały być wyrazem modernistycznej idei postępu i funkcjonalności, jednak ich jednolitość szybko zderzyła się z potrzebą indywidualizmu mieszkańców. Ludzie przekształcali zimne, identyczne bryły, wprowadzając kolory, ozdoby, a nawet drobne architektoniczne modyfikacje, które nie zawsze spełniały estetyczne oczekiwania, ale pozwalały poczuć się w tych sześcianach jak w domu. Praca wypełnia szczeliny, pęknięcia i dziury, tworząc nieoczekiwane interwencje artystyczne. Pozornie niepasujące do otoczenia, symbolizują sposób, w jaki niegdyś Polskie Kostki były upychane w krajobrazach, które z nimi nie współgrały.
htmlText_81F8D68A_BEBA_2D42_4173_C4842CA74BA0.html =
video art, 2024


W moich badaniach artystycznych zajmuję się kwestią terytorium, przynależności i tożsamości. Interesują mnie prawa i ograniczenia, które są na nas nałożone, historie, konteksty, gra o władzę… jaki to miało na nas wpływ i na niegdyś dzikie tereny? Jak odnajdujemy się w tych nieswoich granicach? Jakie jest (w nich) nasze miejsce? W obliczu nadmiernej eksploatacji bogactw Ziemi przez człowieka niszczycielska moc Natury nabiera kształtu. Poprzez element snów, próbuję odbudować tę zniszczoną relację.
htmlText_949794F1_B6BA_2FE9_41D4_1F95C7013FC9.html =
video, 2014


O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_8002162E_BEBA_2D42_41E1_F4DC7DDBDE24.html =
video, 2014


O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_8C0761B8_AA4A_E658_41D2_A9C54960AB2E.html =
video, 2014


O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_94F83F53_B6DA_1A28_41CD_FE28002810F7.html =
video, 2014


O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_8004DEA7_BEBA_3D42_41E4_42504B377ABE.html =
video, 2014


O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_9309E118_B65E_2658_41D6_ACD4D17AB8F4.html =
video, 2014


O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_94AEDAF6_B6C6_3BEB_41D5_BE9A59BFF598.html =
video, 2014


O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
htmlText_8346628A_BE46_2542_41B6_70A93A1B89E7.html =
video, 2014


O wyjściu w Polskę to praca rozgrywająca się na dwóch płaszczyznach czasowych. Z jednej strony artystka przywołuje fragmenty wspomnień z dwumiesięcznej wędrówki po Polsce, które, pozbawione chronologii, oddają intuicyjny charakter jej doświadczeń. Z drugiej strony obserwujemy konfrontację z intensywnymi i żywymi wspomnieniami. Praca stanowi refleksję nad pamięcią, wpływem emocji oraz znaczeniem miejsca, będąc jednocześnie zapisem performansu Wyjście w Polskę, opartego na idei braku celu. Artystka opuściła swoje mieszkanie, nie planując, jaki będzie jej następny krok. Projekt porusza zagadnienie, jak poczucie komfortu i bezpieczeństwa wpływa na nasze postrzeganie rzeczywistości.
### Title window_8F912356_BE7A_2BC2_41E1_3985BA691E83.title = Adrianna Iwanejko - DOMU NIE DA SIĘ SPAKOWAĆ {{style:fulltransparent-sharp}} window_99F8B44B_B65F_EE39_41D0_35237DEA50E0.title = Adrianna Iwanejko - DOMU NIE DA SIĘ SPAKOWAĆ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8209CE48_BE7E_3DCE_41B0_9DF8C4A1C93E.title = Adrianna Iwanejko - DOMU NIE DA SIĘ SPAKOWAĆ {{style:fulltransparent-sharp}} window_999A9D09_B64E_1E38_41E2_245171CDA8DF.title = Adrianna Iwanejko - DOMU NIE DA SIĘ SPAKOWAĆ {{style:fulltransparent-sharp}} window_9922A8D9_B6CA_27D8_41DF_76A04B6587F5.title = Adrianna Iwanejko - DOMU NIE DA SIĘ SPAKOWAĆ {{style:fulltransparent-sharp}} window_823F8A97_BE7A_6542_41E2_98E2C43FD907.title = Adrianna Iwanejko - DOMU NIE DA SIĘ SPAKOWAĆ {{style:fulltransparent-sharp}} window_84EC03A2_BE7A_2B42_41DA_CEA7213FD51C.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_84FF838F_BE7E_6B42_41D4_BB912D7E2F4C.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_823DF6EB_BE79_EAC2_41E3_2B1AD594507A.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_84C1747F_BE7A_2DC2_41E2_653FE048AEE0.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_1F4CE66B_EF05_BDB5_41D0_9F65EABA1B68.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D29324F_BE4F_E5C2_41CF_0E938A5297F6.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8DBDC6CE_BE4A_2AC3_41D5_631033582F91.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_87471FD1_BE46_3AC1_41D8_8DB67D9B74EE.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_1E8D7616_EF06_9D9C_41C8_A4111B5610BF.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_823041D4_BE46_26C6_41DF_82B39279105B.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_82371A94_BE7A_6547_41D0_79813A19707B.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8432DAE2_BE4E_3AC2_41E3_A8EE594E258C.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8EAF62FF_BDBA_EAC2_41D4_05BEB8158701.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_82017E44_BE7E_3DC6_41D2_2E82E7003D73.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_89D27F18_BE46_1B4E_41DA_1D68E05A345D.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_855BE67F_BE4E_2DC2_41CC_06F7F281C379.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_87452C7A_BE46_7DC2_41DD_9756E1951196.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_84885F40_BE7A_3B3E_41E2_148F39DE87E4.title = Aleksandra Mrówczyńska - KLATKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_834B0287_BE46_2542_41E6_4145CBAD5248.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8079CEA4_BEBA_3D46_41CE_5EAD987FF5AA.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_9493E4F6_B6BA_2FE8_41E6_04B2BA611E82.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8027B21A_BE4E_2542_41E5_7EF26A59CC6C.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8BFBE1C2_AA4A_E62B_41DB_D50EF3895718.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_930DD11E_B65E_2658_41E2_652C65261D98.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8DE479FB_AA4E_39D8_41E0_30643CD359D0.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8F518D6F_AA49_FEF8_41D5_EE6FCDEF43EC.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8004D62A_BEBA_2D42_41D2_D1A52BFF87BF.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_826A20D5_BEBE_66C6_41E3_0EB803B84B49.title = Aleksandra Nowicka - NIE POKAZUJ JĘZYKA,BO CI KROWA NASIKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_820DDE4D_BE7E_3DC1_41D7_96FB0D8EB141.title = Alicja Pakosz - BUSINESS TRIP {{style:fulltransparent-sharp}} window_823921D9_BE46_26CE_41B7_9B987FAF11D2.title = Alicja Pakosz - BUSINESS TRIP {{style:fulltransparent-sharp}} window_820386F1_BE79_EADE_41B1_ED53F2D5AC11.title = Alicja Pakosz - BUSINESS TRIP {{style:fulltransparent-sharp}} window_84FA147E_BE7A_2DC2_41E3_470EE9B9F7D3.title = Alicja Pakosz - BUSINESS TRIP {{style:fulltransparent-sharp}} window_84E723A0_BE7A_2B7E_41DD_02BFB65D90B6.title = Alicja Pakosz - BUSINESS TRIP {{style:fulltransparent-sharp}} window_874C3FCF_BE46_3AC2_41DF_FD5E59DC8589.title = Alicja Pakosz - BUSINESS TRIP {{style:fulltransparent-sharp}} window_8C8DED48_BE7E_3FCE_41D6_0B5F0C0F019E.title = Alicja Pakosz - BUSINESS TRIP {{style:fulltransparent-sharp}} window_9AA20CCC_B646_1E38_41D5_C88C78002CE0.title = Alicja Pakosz - BUSINESS TRIP {{style:fulltransparent-sharp}} window_A656C7D2_BFB6_0D4E_41E5_B397ABBB19A5.title = Aneta Siurnicka - FEEL LIKE HOME {{style:fulltransparent-sharp}} window_A62EF7CF_BFB6_0D55_41C5_2A4B362E75C1.title = Aneta Siurnicka - FEEL LIKE HOME {{style:fulltransparent-sharp}} window_862EFF97_BE4A_1B42_41C3_38CA5269DFC8.title = Aneta Siurnicka - FEEL LIKE HOME {{style:fulltransparent-sharp}} window_8EB2330D_BDBA_EB46_41DE_E54098CC3B49.title = Aneta Siurnicka - FEEL LIKE HOME {{style:fulltransparent-sharp}} window_8F059B90_BDBA_FB5E_41B4_4CEBFFD89853.title = Aneta Siurnicka - FEEL LIKE HOME {{style:fulltransparent-sharp}} window_8E82B329_BDBE_2B4E_41DD_D3CC3A6E6D71.title = Aneta Siurnicka - FEEL LIKE HOME {{style:fulltransparent-sharp}} window_8640E11D_BE5A_E741_41D0_3491C9FD43EF.title = Aneta Siurnicka - FEEL LIKE HOME {{style:fulltransparent-sharp}} window_86EA33D2_BE4A_EAC3_41E4_4B8CB25EE29C.title = Aneta Siurnicka - FEEL LIKE HOME {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D77AC9F_AA5A_1E59_41DE_786BD04129F9.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_949374F4_B6BA_2FE8_41D4_8E1C5BDA4359.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8DA714D8_BEBA_2ECF_41E6_A1477EFB37DD.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_835EFD3B_BE5A_3F42_41E3_0A0EFE8E2EB0.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8396A156_BE4A_67C3_41DC_A85C741B2F3B.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_94AA4AFA_B6C6_3BD8_41D2_8B83C4014E55.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8BFA91C4_AA4A_E62F_41C6_F2BFDF42C729.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_94FA6F54_B6DA_1A28_419E_959225C4E80D.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_80043EA9_BEBA_3D4E_41D7_820626D0F95A.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8039D21E_BE4E_2542_41D6_E5AFFAFDFA82.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8345D28B_BE46_2542_41E6_3EC3E658191D.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_930D411D_B65E_2658_41D6_0A6FCCD0E4B1.title = Ania Grzymała - JACUZZI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8BFB91BE_AA4A_E658_41E4_4CD7234A110A.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_80792EA6_BEBA_3D42_41E2_B8584C28D48E.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_834A7289_BE46_254E_41E4_5CB311278E3B.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8F510D6E_AA49_FEF8_41DC_50DF46E7F52A.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8024121B_BE4E_2542_41D0_1565F1983F95.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_9492A4F3_B6BA_2FE9_41C2_8658005E8877.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_930EC11B_B65E_2658_41C6_2B8839983C08.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8F48F4B0_AA4A_2E68_41E5_A6DEC8E1B4B2.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8DB1FDCA_BEBE_3EC2_41D5_5A6B750B9FEA.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_8005462C_BEBA_2D46_41CC_BAB93633ACA5.title = Ania Grzymała - SADZONKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_999DBD0D_B64E_1E39_41CA_A1E79352E61A.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_9903AF00_B64A_7A28_41B8_25F054F6B2C6.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_99341F7E_B6CA_3ADB_419F_CC37E025570E.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_991AA8DB_B6CA_27D8_41A0_12E3DDAA8BAE.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_82086E4B_BE7E_3DC2_41E4_DFD7F5E7E02D.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_823E4A99_BE7A_654E_41D3_C50208B1EA74.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_820236F0_BE79_EADE_41E1_97D4A89CC7FE.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D511AA5_BE7A_6541_41AB_DDC10D2C0D65.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_99E0B44D_B65F_EE38_4190_2831C52F9A22.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_9908AD82_B67A_1E2B_41D3_8902ACA754DB.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_823981D7_BE46_26C2_41E2_550BD2AEABB9.title = Borys Szadkowski - FOMO {{style:fulltransparent-sharp}} window_8650DC8C_BFCE_1D46_41B7_1FB8409CB6FB.title = Daria Irena Górniewska - SZUFLADY I NIE-POKOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_85B42741_BFCA_2B3E_41A7_A502854DE708.title = Daria Irena Górniewska - SZUFLADY I NIE-POKOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_845C7C4B_BFDA_1DC2_41D1_83C2EDFC584A.title = Daria Irena Górniewska - SZUFLADY I NIE-POKOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_839D9510_BEC6_6F5E_41E4_7B62240E6585.title = Daria Irena Górniewska - SZUFLADY I NIE-POKOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_83333E1C_BECE_7D46_41B7_CD6F3E1CF37F.title = Daria Irena Górniewska - SZUFLADY I NIE-POKOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_85805D5D_BFCE_1FC1_41E5_E8A9ADC3C160.title = Daria Irena Górniewska - SZUFLADY I NIE-POKOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8349FAD8_BEDA_3ACE_41D5_602086A1E73C.title = Daria Irena Górniewska - SZUFLADY I NIE-POKOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_80754BF8_BEC6_1ACF_41E6_8241FA0CFDFF.title = Daria Irena Górniewska - SZUFLADY I NIE-POKOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_99E7544F_B65F_EE38_41D9_A5B442A89B50.title = Gabriel Kryszpiniuk - MIESZKANIE KOMPAKTOWE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8208BE49_BE7E_3DCE_41D8_DDE6511B2158.title = Gabriel Kryszpiniuk - MIESZKANIE KOMPAKTOWE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D981710_BE7A_6B5E_41E4_CA1A6F419122.title = Gabriel Kryszpiniuk - MIESZKANIE KOMPAKTOWE {{style:fulltransparent-sharp}} window_99925D10_B64E_1E28_41D4_17396D9EC165.title = Gabriel Kryszpiniuk - MIESZKANIE KOMPAKTOWE {{style:fulltransparent-sharp}} window_9AD2F221_B6BA_6A68_41DA_90C1746601FD.title = Gabriel Kryszpiniuk - MIESZKANIE KOMPAKTOWE {{style:fulltransparent-sharp}} window_823F3A99_BE7A_654E_41E2_B1E5EE6D909B.title = Gabriel Kryszpiniuk - MIESZKANIE KOMPAKTOWE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8025A21C_BE4E_2546_41E2_13C69507B058.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_948A44F0_B6BA_2FE7_41E5_343E4CA84980.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8349C28A_BE46_2542_41D1_772AD9121882.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_9306B118_B65E_2658_4183_6F3FE794C706.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8C0051B7_AA4A_E668_41B6_253D9655F1B0.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8F5BDD6B_AA49_FEF9_41E1_D4B580038E82.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D68A0F5_AFDE_2DBC_41CF_8C61D1528A5A.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_80783EA7_BEBA_3D42_41D2_F9C71F011FCF.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_94F36F52_B6DA_1A28_41E0_3E3D9B1B4223.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_9493EAF6_B6C6_3BEB_41D3_8E5B27697727.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8006F62D_BEBA_2D46_41C6_25DAD12CC1A7.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_832A8250_BEBE_25DE_41DF_A52B6F193F3A.title = Honorata Martin - O WYJŚCIU W POLSKĘ {{style:fulltransparent-sharp}} window_805EB14E_BECA_27C2_41E0_1FF40612593C.title = Kamila KobierzyńskaI - WISH I COULD EAT THE SALT OFF {{style:fulltransparent-sharp}} window_82D22964_BECA_27C6_41B7_0CE133B97640.title = Kamila KobierzyńskaI - WISH I COULD EAT THE SALT OFF {{style:fulltransparent-sharp}} window_8C8E7186_AE5A_EC7E_41D2_284F92248675.title = Kamila KobierzyńskaI - WISH I COULD EAT THE SALT OFF {{style:fulltransparent-sharp}} window_B31041F6_AE4A_6F91_41D4_C2F2D26C8E13.title = Kamila KobierzyńskaI - WISH I COULD EAT THE SALT OFF {{style:fulltransparent-sharp}} window_94A80AFD_B6C6_3BD8_41B0_25F9CEC15FC7.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_89CC2498_AA4A_2E58_41E1_C71864F92807.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8344B28E_BE46_2542_41E5_2E47B2E9FA01.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_94E4AF58_B6DA_1A27_41BF_9B8C0DBB6552.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_949374F8_B6BA_2FD8_41C0_6AAC069E612E.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_803EB221_BE4E_257E_41E0_D0FB73C7C43C.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_93F31122_B65E_2668_41E2_87ACB20887C7.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8346AD3E_BE5A_3F42_41C5_AD1E86AD7DD4.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_838ED15A_BE4A_67C2_41D1_234C227868D5.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_83159B1B_BE4A_3B42_41E6_6F4D5B8EB797.title = Katarzyna Ramut - PRZEDMIOTY PAMIĘCI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D26E958_BE4B_E7CE_41CE_E2CB42A06F74.title = Katarzyna Wyszkowska - 500.000 {{style:fulltransparent-sharp}} window_8DB456D0_BE4A_2ADF_41DC_F5E466421E2A.title = Katarzyna Wyszkowska - 500.000 {{style:fulltransparent-sharp}} window_9DFF07CB_B64A_2A38_41E5_6BBDA2933186.title = Katarzyna Wyszkowska - 500.000 {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D210254_BE4F_E5C6_41DD_D067166ACE1A.title = Katarzyna Wyszkowska - 500.000 {{style:fulltransparent-sharp}} window_9A3EDB8F_B7C6_1A39_41D7_684ABF4D5135.title = Katarzyna Wyszkowska - 500.000 {{style:fulltransparent-sharp}} window_81349CFA_B7BA_1FD8_41BB_65F2EBABFCD5.title = Katarzyna Wyszkowska - 500.000 {{style:fulltransparent-sharp}} window_9D24A896_B7FE_6628_41DE_D3A5EAAC1F0A.title = Kateryna Rodiuk - KRONIKI 2022 {{style:fulltransparent-sharp}} window_8E7962DF_BDBE_6AC2_41DA_764B4D5F1C55.title = Kateryna Rodiuk - KRONIKI 2022 {{style:fulltransparent-sharp}} window_9BE937EE_B7CA_29FB_41B3_957C9EF0D34D.title = Kateryna Rodiuk - KRONIKI 2022 {{style:fulltransparent-sharp}} window_8C7D29D1_BDBA_E6DE_41B1_D82DDD657207.title = Kateryna Rodiuk - KRONIKI 2022 {{style:fulltransparent-sharp}} window_94A8E8FE_B6C6_E7D8_41CD_CCD8F73929CA.title = Magdalena Gałka - NIE-MIEJSCE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8DEED4F1_BE49_EEDE_41CB_996B82E7F39C.title = Magdalena Gałka - NIE-MIEJSCE {{style:fulltransparent-sharp}} window_83426309_BE4B_EB4E_41E6_2AA7E3EC7FCB.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_94FB2F57_B6DA_1A29_41E4_26573AFD15FB.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8345DD3D_BE5A_3F46_41CA_E24A89A6D32F.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_838D4158_BE4A_67CF_41B7_4818A62FA3D5.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_949C74F7_B6BA_2FE8_41DE_6B18EF7EEAE8.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_930C8120_B65E_2668_41E1_A65FFDC12C18.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_94A9BAFC_B6C6_3BD8_41CC_EFC32B35D80A.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8BBF0DDB_AA4A_19D8_41A3_FDF95E259021.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_803E4220_BE4E_257E_41E0_1B19C7EEE37E.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8345628D_BE46_2546_41BE_1F4A2619CF77.title = Magdalena Gałka - TOWARZYSZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D1D6B8F_BE4A_FB41_41E5_91C3BE36596C.title = Maja Michalska - IDEALSTADT {{style:fulltransparent-sharp}} window_9D34B85D_B7C6_E6D8_41E4_E5A8E3864156.title = Maja Michalska - IDEALSTADT {{style:fulltransparent-sharp}} window_9A9A4419_B649_EE58_41D4_97A70E4606A4.title = Maja Michalska - IDEALSTADT {{style:fulltransparent-sharp}} window_9BA7FA1D_B7CE_1A58_41C6_A3FCFDECAC7A.title = Maja Michalska - IDEALSTADT {{style:fulltransparent-sharp}} window_8DB636D4_BE4A_2AC6_41CA_35067924EB84.title = Maja Michalska - IDEALSTADT {{style:fulltransparent-sharp}} window_8E75C2DB_BDBE_6AC2_41DA_F8B342EF276F.title = Maja Michalska - IDEALSTADT {{style:fulltransparent-sharp}} window_C4D056D2_D902_5399_41E2_DE6460C1EF3C.title = Maja Michalska - POLSKA KOSTKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_CDF8533D_D902_B288_41E6_55EA5729473B.title = Maja Michalska - POLSKA KOSTKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_C4CCE55B_D906_568F_41AB_FE8F0B0C33A2.title = Maja Michalska - POLSKA KOSTKA {{style:fulltransparent-sharp}} window_805DB43C_BECA_6D46_41DF_ED9AAE05F584.title = Marcin Rockstein - OSIEDLOWY MONITORING {{style:fulltransparent-sharp}} window_B076A603_ADCB_F49C_41D6_A0CFFC8E502B.title = Marcin Rockstein - OSIEDLOWY MONITORING {{style:fulltransparent-sharp}} window_83A006DC_BEC9_EAC6_41D9_C617B3DE55B8.title = Marcin Rockstein - OSIEDLOWY MONITORING {{style:fulltransparent-sharp}} window_B7A7C0C7_AE4E_6DF9_41DF_0795444EED2B.title = Marcin Rockstein - OSIEDLOWY MONITORING {{style:fulltransparent-sharp}} window_841C54CA_BFC6_6EC2_41CE_8A35FCC19422.title = Marcin Rockstein - OSIEDLOWY MONITORING {{style:fulltransparent-sharp}} window_807A5BF7_BEC6_1AC2_41C6_9BDAEF7B30D3.title = Marcin Rockstein - OSIEDLOWY MONITORING {{style:fulltransparent-sharp}} window_A0A27A4F_BF92_076F_41D6_41BB145A5921.title = Maru Drobczyk - MIASTOZA {{style:imagebg-sharp-dark}} window_A0369ADF_BF96_076F_4196_FE793AB4E20E.title = Maru Drobczyk - MIASTOZA {{style:imagebg-sharp-dark}} window_A14977F7_BF96_0D30_41E7_1133DBF28AD4.title = Maru Drobczyk - MIASTOZA {{style:imagebg-sharp-dark}} window_A0A97A4D_BF92_0753_41D0_6E41468A9229.title = Maru Drobczyk - MIASTOZA {{style:imagebg-sharp-dark}} window_A487C4D9_BF8E_037E_41E3_FDC8D8CE4D89.title = Maru Drobczyk - MIASTOZA {{style:imagebg-sharp-dark}} window_A14A87F9_BF96_0D33_41CD_E6A59C50739F.title = Maru Drobczyk - MIASTOZA {{style:imagebg-sharp-dark}} window_9451DB00_B64A_1A28_41D4_421260B3BDEA.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_94EC3F5B_B6DA_1AD9_41DA_CCE6EDE5A4D1.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_949B44FB_B6BA_2FD8_41D6_D4DCEE4F22EC.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_83218A3F_BE4A_2542_41E6_04E3E1191722.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_94BEC3ED_B6CE_69F9_41E0_907244A4EDB1.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_837E2A70_BE5F_E5DE_41C7_B6A5DC6F6409.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_941C541C_B6CA_2E58_41D2_678CDE342E02.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_94AA59E6_B6CE_19E8_41B2_B79451498A4F.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_83445294_BE46_2546_41E5_72CA475F1825.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_83750574_BE5E_6FC7_41D4_2786ED879120.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_94BDFBDC_B6CE_39D8_41C7_5D6188CF3C8C.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_94A3DB00_B6C6_3A28_41C4_CCDBF49515D4.title = Mateusz Zube - lINTRUZ {{style:fulltransparent-sharp}} window_868614D3_BFC6_EEC2_41A6_B4C5BFDB9C22.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_9A38166A_BFBA_2DC2_41E0_BA8C8EE9642A.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_9A3A9668_BFBA_2DCE_41E3_940DE7275077.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_9A3CE666_BFBA_2DC2_41DC_9874BB58C836.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_87BA5672_BFCE_2DC2_41DC_9EBF1E03A2D1.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_83793576_BE5E_6FC2_41E0_BE87018D75D7.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_83623A71_BE5F_E5DE_41A1_CE87A6E09EF6.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_8117E41A_BFC6_2D42_41E1_38183ECF95D8.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_8343A296_BE46_2542_41DE_8A5F9501E9ED.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_835006B6_BE46_2D42_41DD_355ACEE6DC25.title = Paweł Okoński - LIST DO DZIADKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_834D9571_BE5E_6FDE_41E4_C25CABB68935.title = Piotr Woźniak - THE MONGRELS OF TOMORROW {{style:fulltransparent-sharp}} window_94ED5F5C_B6DA_1ADF_41C8_40EAB3AA7EEA.title = Piotr Woźniak - THE MONGRELS OF TOMORROW {{style:fulltransparent-sharp}} window_83456290_BE46_255F_41DA_5DAA9225A5CA.title = Piotr Woźniak - THE MONGRELS OF TOMORROW {{style:fulltransparent-sharp}} window_94A404FC_B6BA_2FD8_41E4_EB59FF5F2F56.title = Piotr Woźniak - THE MONGRELS OF TOMORROW {{style:fulltransparent-sharp}} window_94A2FB01_B6C6_3A28_41C0_AA5FC72D5DAC.title = Piotr Woźniak - THE MONGRELS OF TOMORROW {{style:fulltransparent-sharp}} window_82EEB4F6_BE4A_6EC2_41E6_1AED5D780C58.title = Piotr Woźniak - THE MONGRELS OF TOMORROW {{style:fulltransparent-sharp}} window_94151215_B64E_6A29_41DE_4226161308B9.title = Piotr Woźniak - THE MONGRELS OF TOMORROW {{style:fulltransparent-sharp}} window_8376BA6E_BE5F_E5C2_41E6_420775A10CB4.title = Piotr Woźniak - THE MONGRELS OF TOMORROW {{style:fulltransparent-sharp}} window_80578150_BECA_27DE_41CD_A48E12F10295.title = Salma Aldoory - PRZENIESIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_B31821F2_AE4A_6F96_41E3_7BB0CB738C0D.title = Salma Aldoory - PRZENIESIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_B31FD1F4_AE4A_6F92_41E0_6CAA25C0727D.title = Salma Aldoory - PRZENIESIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D2EE8E0_BECA_66FE_4173_3074270A5B34.title = Salma Aldoory - PRZENIESIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_B7975F54_AE4A_149F_41D7_2771801A612C.title = Salma Aldoory - PRZENIESIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_E3B04727_C247_5107_41E1_0511E30A719B.title = Salma Aldoory - PRZENIESIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_B621DE88_AEBA_358D_41CA_4191646D5205.title = Weronika Poje - WALIZKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_B61BCE86_AEBA_3585_41E4_947F6FC09BBF.title = Weronika Poje - WALIZKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D7309E0_BECE_26FE_41D5_A296106411D5.title = Weronika Poje - WALIZKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_B79EA404_ADFA_14A6_41D1_9577EA68CD60.title = Weronika Poje - WALIZKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_83F30ED2_BEDA_7AC2_41CB_075413B0E268.title = Weronika Poje - WALIZKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_B0616BC5_ADDA_13A3_41D2_141764E8E0BD.title = Weronika Poje - WALIZKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_9B70A79D_BFD9_EB46_41C9_FEC08B75B14A.title = Weronika Poje - WALIZKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_9B49D797_BFD9_EB42_41DD_CAFAB7E59DB4.title = Weronika Poje - WALIZKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_822D6285_BEC6_2546_41DC_E79D3050186A.title = Weronika Poje - WALIZKI {{style:fulltransparent-sharp}} window_81F6D68A_BEBA_2D42_41E4_851670E7945D.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_8E7FC324_BDBE_2B46_41DD_721775AA9608.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_864853C0_BECA_2B3F_41AE_FF102483CC80.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_8CFE179C_BE7B_EB46_41E0_53A4BD785153.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_86DB9B39_BEBA_1B4E_41CB_A42D02C97F87.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_86296402_BEC6_2D42_41E5_CABAACF7756B.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_8EB65306_BDBA_EB42_41DA_8BA631A7024E.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_862B5473_BEC6_2DC2_41B9_729629B02F60.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_8209623B_BE4A_6542_41D4_2159FD6A8362.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_8DB486D5_BE4A_2AC6_41DC_F8B4DDF28793.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_861C7C10_BEC6_1D5E_41D5_B8FC97B6C911.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_8E7A72DB_BDBE_6AC1_41E1_A6B8723743AE.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_8EBF56B9_BDC7_ED4E_41E1_97004FCDE2B7.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_8663637A_BECA_2BC2_41DB_3A8EE7BE84D4.title = Wiesława Nowicka - SLEEPY CONVERSATIONS {{style:fulltransparent-sharp}} window_807DF627_BEBA_2D42_41DA_5162833ACDD5.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8F53AD6D_AA49_FEF9_41D2_5B7BFB06D0FE.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8BF951BA_AA4A_E658_41BE_D0738083B5AF.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_80711EA3_BEBA_3D42_41E2_8A1CEF4610D4.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_949144F2_B6BA_2FEB_41DD_024C4E5E0C2E.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8356043E_BEBE_ED42_41E1_811748DA2DEE.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_802CA218_BE4E_254E_41DA_94C09D90745D.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_930FB11A_B65E_2658_41D4_3A771FDB0D46.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_83B22286_BE46_2542_41D6_1145933C48C9.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D2A1D2C_AFDE_74AC_41D9_C5D5784AFDB0.title = Zofia Lompe - WSZYSTKIE MATKI MOJE {{style:fulltransparent-sharp}} window_820016F3_BE79_EAC2_41E1_8D9EA14BC1D6.title = Zuzanna Barczewska - ZNACZKI. FOTOGRAFIE WARTE TROCHĘ WIĘCEJ NIŻ 20 GROSZY {{style:fulltransparent-sharp}} window_820681DA_BE46_26C2_41BE_4583DDC9A353.title = Zuzanna Barczewska - ZNACZKI. FOTOGRAFIE WARTE TROCHĘ WIĘCEJ NIŻ 20 GROSZY {{style:fulltransparent-sharp}} window_9AAC9A06_B646_7A2B_41E1_0FF95FEC3217.title = Zuzanna Barczewska - ZNACZKI. FOTOGRAFIE WARTE TROCHĘ WIĘCEJ NIŻ 20 GROSZY {{style:fulltransparent-sharp}} window_9914FD85_B67A_1E28_41DC_0E771F3A1257.title = Zuzanna Barczewska - ZNACZKI. FOTOGRAFIE WARTE TROCHĘ WIĘCEJ NIŻ 20 GROSZY {{style:fulltransparent-sharp}} window_99075F01_B64A_7A28_41DD_0C845E91F5D0.title = Zuzanna Barczewska - ZNACZKI. FOTOGRAFIE WARTE TROCHĘ WIĘCEJ NIŻ 20 GROSZY {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D227253_BE4F_E5C2_41E6_8AB8EEA1E225.title = Zuzanna Barczewska - ZNACZKI. FOTOGRAFIE WARTE TROCHĘ WIĘCEJ NIŻ 20 GROSZY {{style:fulltransparent-sharp}} window_8D0C9B9E_BE7A_3B42_41D3_4D2AE087A7BF.title = Zuzanna Barczewska - ZNACZKI. FOTOGRAFIE WARTE TROCHĘ WIĘCEJ NIŻ 20 GROSZY {{style:fulltransparent-sharp}} window_9992AD12_B64E_1E28_41E5_7349994404EE.title = Zuzanna Barczewska - ZNACZKI. FOTOGRAFIE WARTE TROCHĘ WIĘCEJ NIŻ 20 GROSZY {{style:fulltransparent-sharp}} window_870372D9_B64A_EBD8_41B0_3E8B580E248D.title = Zuzanna Januszko - ZAŻUBROWIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_9A7F7DAB_B7CA_1E78_41D6_9E5A5D244A9D.title = Zuzanna Januszko - ZAŻUBROWIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_81F3DA5D_BDB9_E5C6_4191_7753345F2CCB.title = Zuzanna Januszko - ZAŻUBROWIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8E82F32A_BDBE_2B43_41B3_38860A9B3F61.title = Zuzanna Januszko - ZAŻUBROWIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_9A34C7BA_B7CE_2A58_41E4_88622821C9A2.title = Zuzanna Januszko - ZAŻUBROWIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_9AC0E760_B7C6_2AE8_41D5_588F2BF8114C.title = Zuzanna Januszko - ZAŻUBROWIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8EDF80D2_BE46_26C2_41DD_566D88EA5D57.title = Zuzanna Januszko - ZAŻUBROWIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_8EBDF30E_BDBA_EB42_41DF_3085332067BF.title = Zuzanna Januszko - ZAŻUBROWIENIE {{style:fulltransparent-sharp}} window_A595C588_BFB6_0DDA_41E3_63F12BD51573.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_8E7E62DD_BDBE_6AC6_41D8_7B23E794914F.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_8E83B325_BDBE_2B46_41AD_23CA1FB1C795.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_A63359BA_BF8E_053E_41DD_209A34CB96B9.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_A59D4589_BFB6_0DDA_41D3_9C86502CC257.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_A63BC9BD_BF8E_053A_41D3_2B3536A1BD44.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_9CD626A3_B7CF_EA69_41C1_FC3B466D6762.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_8F64CF78_BDBA_3BCE_41D9_D09C04092DB6.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_9A349F2F_B7C6_7A78_41CB_EF9C55C3F074.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} window_9D2F6899_B7FE_6658_41E6_17CE9090D2E7.title = Łukasz Horbów - DOMEK DLA PTAKÓW {{style:fulltransparent-sharp}} ## Skin ### Image Image_9FA071DA_BFF2_0576_41E3_B20A49A731AA_mobile.url = skin/Image_9FA071DA_BFF2_0576_41E3_B20A49A731AA_mobile_pl.jpg Image_9FA071DA_BFF2_0576_41E3_B20A49A731AA.url = skin/Image_9FA071DA_BFF2_0576_41E3_B20A49A731AA_pl.jpg Image_F6A6BC0A_BDDE_1D42_41E3_45A7E812340A_mobile.url = skin/Image_F6A6BC0A_BDDE_1D42_41E3_45A7E812340A_mobile_pl.png Image_F6A6BC0A_BDDE_1D42_41E3_45A7E812340A.url = skin/Image_F6A6BC0A_BDDE_1D42_41E3_45A7E812340A_pl.png ## Tour ### Description ### Title tour.name = Subteria - ZANIEDOMOWIENIE